原标题：童年记忆《自古英雄出少年》背后的电影思潮
由于《打蛇》，牟敦芾被邵氏高层敲打了下，让其不要踩过界云云。
邵氏的敲打不知道是不是以讹传讹，但牟敦芾确实离开了邵氏，单干了。
单干之前最后一部邵氏电影是《大大小小一家春》，监制方逸华，我没看，因为找不到，不评价。
这应该是很多80后影迷的童年回忆了。一部很正统的武打片，唯一创新的地方在于主角是孩子。还有个小屁孩有个妙龄童养媳老婆的恶趣味点，令当时还年少的我印象深刻。
似乎是从这一刻起，牟敦芾开始接触到了孩子，并且这个元素成为它之后《黑太阳》系列的重要标签。
还有一部《无敌鸳鸯腿》，印象中应该是合拍片。从风格上看也是合拍风格，甚至我还在某地找到过一个羞羞版的港台版本。但百度百科上一查却是北京电影制片厂单独拍摄的。这就说不清楚了。
牛逼吧！这不是牟敦芾的作品，在此就不多说了，大家有兴趣可以找来看看，感受一下影片的意识形态，再感慨一下那个年代的疯狂与开明。
但我要解释一下为什么要谈到它，以及那个特殊的时代，因为在开始《黑太阳》之前必须要理解这一段左派的历史，以及左派电影人的内心情感。
塔可夫斯基是大师，它可以不涉猥亵地安排这些事情，但别的导演就没那么大功力了。所以我们看到了贝托鲁奇《戏梦巴黎》里的果体，很多左派导演甚至画家等艺术家都有类似这方面的融合曲线经历。
从这里出发，再去想想牟敦芾的《打蛇》，你就能理解，这里隐藏了什么?想要突出什么？并且为什么说它过分了，剥削暴力过了头了。
确实在《打蛇》里，对于暴力的描写表现，有些过分张扬了。说这些事情是真实存在的，真相比电影更寒心，有些缺乏说服力。因为立意不一样。这也是《萨罗索多玛的120天》与《打蛇》最大的不同点。举个简单的例子，街上发生了一起车祸，一个青年的腿被直接压断。这事是真实发生的，但你一个电影需要把这事情描述的那么栩栩如生么？需要给那么多近景特写，录那么长的哀嚎惨叫声么？这时候你解释说这是真实的，甚至真正的现场比这惨烈的多，是不是很缺乏说服力？这就是香港市民的结论，真相是一回事，但你这么拍是另一回事。就一个车祸，有那个必要么？这就是立意上的区别？
牟敦芾懂这个道理，后面他一直在注意这个问题，把左派的政治理想寄托于邪典描写是一回事。但真正表现历史，就要认真。
这一认真，就是五年。
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