原标题:《开播!情景喜剧》对决赛,辣目洋子组为何败给杨超越组?不真实
6月19日夜间,《开播!情景喜剧》第6期的节目在东方卫视播出。这一期当中,杨超越组的《家有姐妹》、尚敬组的《薪剧场》和辣目洋子踢馆组的《广白城小事》进行对决。最终杨超越组再次高票领先,而辣目洋子组则出师不利,处于垫底位置。这种票选结果,实在是说明了当下电视剧观众的审美素养已经提升,知道什么是能看的,什么是不好看的了。
辣目洋子组为何会败给杨超越组呢?一言以蔽之,谁离观众更近,观众就喜欢谁。分析这一期舞台上的三个作品,和它们最终取得的观众票选成绩,基本上可以论证出这个结论来。我们不妨先看杨超越组的《家有姐妹》。
我对这个情景喜剧的最初评价是,故事相对真实,但没有什么刺痛感,属于较为寡淡、稀松平常的情景喜剧。不过,多期节目观看完毕之后,不得不说,这个《家有姐妹》已经算是这档综艺节目当中质量最高的情景喜剧作品了。它的质量最高,是局限于这档综艺节目里边,而不是和当下所有的情景喜剧做对比。《家有姐妹》讲的是家庭当中,两姐妹和自己老父亲的故事。这个故事,离观众最近了。
因此,父女情啊,姐妹情啊之类的,在剧作表达当中,观众们会觉得亲切,离得近,就会觉得这些情感相对真实了。《家有姐妹》的问题是,故事的虚假。但故事虚假的同时,情感却是观众们熟悉的。这是它能够获得大量观众认可的原因。当然,如果有杨超越的粉丝非得尬吹这个作品是情景喜剧的巅峰作品,我也不想搭理它们(粉丝不具备自身人格特征)。好在,截至目前,在我聊《开播!情景喜剧》的内容后边,还没有这类留言尬吹。
如果没有意外的话,杨超越组的《家有姐妹》应该会成为这档综艺能够笑到最后的作品了。家庭情感类的内容,以情景喜剧的模式呈现出来,父女情、姐妹情等等,也都是大家熟悉的,这样的内容定位,是离观众很近的。基于此,这种作品,完成之后,还是有相对不错的市场。爆款,当然谈不上,因为它的创作水平,还缺少真正的求真能力。
反观尚敬导演的《薪剧场》,连续播了好几集了,节目当中遇到的差评不少,网络上好像也没什么人帮着叫好。原因也非常简单,大家觉得,这个《薪剧场》离大家有点远了。几个青年人创业开剧本杀公司的故事,对于观众距离而言,处在了一个不远不近的状态当中。尤其是这个团队当中,动不动就出一两个富二代,基本上每一集都来投资者。这么搞,会丧失观众对于剧作的人物角色的同情感。
尚敬导演在这个《薪剧场》当中的问题是,创业故事,拉的不够底层,因此失真了。这类青年创业的故事,一定要“一撸到底”才会好看。比如,同样是青年创业故事的《废柴兄弟》,简单的一个办公室场景当中,就能够让观众笑,让观众哭了。原因是什么?因为这个创业环境真的是青年们熟悉的了,是真的放在了最下面了,不可能更差了。这类故事,越往地面上站,就越容易成功。《薪剧场》站的太高了,也就离观众有点远了。
这次几百位观众投票当中,票选成绩最低的,是辣目洋子踢馆组的《广白城小事》。在节目当中,这群情景喜剧的专家只说包袱响不响等等。这就没多大意思了。站在观众的角度上讲,这么一个类似网文小说改编出来的烂俗故事,本身就是架空的,是缺乏真实基础的。而情景喜剧最讲和观众的距离了。离观众这么远的烂俗内容,怎么可能会被观众喜欢呢?网改剧自己都快口碑跌到不堪入目的程度了,拿这类内容改编情景喜剧,当然会更难看。
从这三个作品的观众票选排序来讲,离观众越远,获得的票数越少。离观众越近,获得的票数越多。这其实就是典型的文艺理论当中的观点:
社会主义文艺本质上就是人民的文艺。文艺作品从根本上来说源自于广大人民群众的生产生活实践,所以要坚持以人民为中心的创作导向,因为“人民既是历史的创造者、也是历史的见证者。”
人民群众无限宽广、无限丰富的生活,是文艺创作取之不尽的丰富矿藏,什么时候能够不断地发现、接近、深入这个文艺创作的根本源泉,文艺创作就根深叶茂,就有可能结出轰动当时、传之后世的文艺硕果;什么时候远离或者背离了这个源头,文艺创作就会成为“无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。”这是任何时候都不能违背的客观规律,也是所有经典名著能够永久传承、经得住历史验证的根本经验。
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