《王牌部队》播出过半了,微博上的评论出现两极分化的趋势。
出于好奇心,用快进的方式看了几集,实在忍不住想要说上几句。
补充一句,以下想法不针对任何演员,只是单纯地吐槽剧情而已。
1:开篇就是1983年的新兵入伍,火车站上,漂亮的姑娘前来挽留情郎哥哥。
我没当过兵,不知道普通人能不能来到这样的征兵专列的站台上。我好奇的是,顾一野一边说,我只是把你当作妹妹,一边为姑娘抚平头发。
这样温柔的动作和话语,怎能让人家小姑娘不多想?
2:火车上,一群新兵发生了争吵,差一点就造成群殴事件。高粱偷穿了领导的衣服,前来制止,被顾一野识破后,两个人进行了单挑。
就算是新兵不懂规矩,可是这也未免有些太离谱了吧?
3:火车到达中转站后,江南征擅自离队,为的就是洗把脸?高粱和顾一野来找她,远远地看见江南征在照相,被江南征发现后,一脚将顾一野踢到,说他耍流氓。
江南征自己无组织无纪律,反倒牛气冲天,振振有词;先不说她的相机是哪里来的,就说她对着大自然在照相,怎么就不能被人看了,怎么就说顾一野耍流氓呢?
4:军事演习中,各种现象频出,造成了一团乱,一团糟的局面,真是令人头大。
顾一野、高粱、江南征在演习中被俘虏后,顾一野和江南征舒舒服服地坐在地上,还有水喝,只有高粱被五花大绑地摁倒在地。
特别想问问编剧,这样的情节合理吗?同样是俘虏,差别对待的标准是什么呢?
5:演习结束后,高粱和顾一野违反了部队纪律,被劝退回家。
高粱虽然难受,倒也没有做出什么出格的事情。顾一野心里不服,站在院里要见部队领导申诉冤情。
时间长了,顾一野站不住了,衣服湿透了,人也晕倒了,然后一群人把他架进了屋里,对他进行思想教育。
这一幕有没有很熟悉?古装剧里类似的镜头太多了。
6:由于场地原因,男兵和女兵的住所离得很近,中间隔着一堵高墙。
为了讨好女兵,一群男兵在训练结束后,去香蕉园中乱采一通,然后爬上高墙,往女兵的院子里扔香蕉。
最可笑的是,江南征出现后,直接问高梁:“顾一野呢?”惹来女兵们的阵阵起哄声。
只看了几集,已经没有力气再追下去了。
或许有人会说这毕竟是电视剧,是艺术作品,不能太吹毛求疵。
艺术源于生活,又高于生活。艺术作品可以改编,但是不能离开基本的框架和一些固有的限定条件。
去年大火的《觉醒年代》,是一部纯粹的主旋律电视剧,为什么能够收获那么高的收视率和好评?就是因为主创团队在制作时,注意到每一个细节,付出了十二分的努力。
《觉醒年代》剧照
编剧龙平平在六年的时间里,九易其稿,有时候改得面目全非,为的就是力求展示最真实的年代和事件。
改稿的过程是痛苦的,龙平平常常写到放声大哭的状态,为了自己,也为了剧本中的人物。
导演张永新是个极为严苛的人。为了展现老北京街头尘土飞扬的场景,他专门研究了100年前老北京的气候特点,找人买来特定的沙子,一遍一遍地拍,直到满意为止。
就是由于这些主创人员的共同努力,才让《觉醒年代》获得了巨大的成功,获奖无数的同时,激励了年轻一代的爱国主义情怀。
《觉醒年代》导演张永新
拿《觉醒年代》和《王牌部队》做对比,的确太难为《王牌部队》了,毕竟能达到《觉醒年代》这样高度的电视剧,真的不太多。
比不了《觉醒年代》,可以向其他同类型电视剧学习一下吧?
《雪豹》、《亮剑》、《叛逆者》、《隐秘而伟大》都是非常好看的片子,都在各个电视台反复播放。
能够被反复播放的,一定是经受得住市场和观众考验的,就是经典的作品。
珠玉在前,学习借鉴一下还是应该的吧?
去年在中央一套播出的《和平之舟》,也是一部非常好看的军旅作品。
《和平之舟》剧照
为了展现军人对国家的奉献,对家庭的亏欠,剧中人物都有自己的感情线索,但绝对没有狗血的剧情。
不是说军旅题材的作品就不能有感情线,军人也是人,既食人间烟火,就有七情六欲。
《亮剑》中的李云龙也要娶老婆,《和平之舟》中的张渡航,也为了妻子魂牵梦萦。
但是这一切都不能脱离时代背景而单独存在,假如要拍摄唐朝后宫的作品,要是弄一群“排骨精”来就是不符合时代特点。
《王牌部队》中,当顾一野在车站出现的时候,一群女兵做花痴状:“哇,好帅哦!”俨然成了大型的追星现场;
当江南征被高粱和顾一野救出后,她激动地搂住了两个人的脖子。可以理解她的心情,只是这样的动作,在当时未免太过夸张了吧?
既然导演和编剧将《王牌部队》的故事背景设置在1983年,那就应该符合那个时代的背景。
那是一个连谈恋爱都不敢在大街上牵手的年代,怎么可能会出现上述的这些场面?
散乱的部队生活,复杂的感情线索,占据了太多的篇幅,未免有点喧宾夺主之意,削弱了军旅题材的份量。
现在的精品电视剧越来越多了,展现主旋律的作品更是跨上了一个全新的高度。
只有用更加细腻严谨的创作原则,才能拍出更好的作品,征服观众挑剔的眼睛和审美。
无论在什么时候,无论是拍摄影视作品还是普通人的日常工作,我们都应该永远怀着一颗谦卑的心,在不断学习中前行。
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