1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。

法比安电影演员表

三个小时的电影，分三次看完。 很多不甘心，想到很多让自己懊恼的事情，只是想想很多课需要自己修，心态也是。 说回电影，每个角色我都喜欢，应该说是因为导演善良吧，每个角色都很温柔，没有讨厌的人，就连催缴房租的女房东都是温柔的。法比安温柔，拉布德温柔，妈妈温柔。

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偶尔想起酒吧相遇一路相伴回家直到坠入爱河的剧情还是会很甜蜜。 活着是侥幸，死亡才是必然。 友人的去世，未能赴约的爱情，出门前没有和父母告别，在河里与这个世界彻底的分别都不是最痛苦的桥段。最绝望的是连最后的手稿，未能出版的小说都被烧光了。

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法比安给了我最近最纠结的一个问题给出了一点见解，即要不要做理想主义者，要不要选择理想主义的人生。 我曾经对自己的存在方式做过各种各样的幻想。曾经一味认为只要好好努力就会获得想要的东西；再后来发觉社会阶级固化是存在的，但是阶级边界之间会有一定的流动性。

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电影长达三小时间，春节期间没看春晚愣是把这个看完了。从电影的开头到结尾都有很强烈的悲伤氛围。 开始几分钟的走向毁灭字样，可以描述法比安这一生，失业，女友的离去，朋友的自杀，包括最后道德的救人，自己溺死而孩子爬了上来。