小镇里，一家超级市场的宣传车四处开动，正在播放着周年庆大减价的消息，森田屋的礼子（高峰秀子 饰）却很苦恼。这家家庭式百货商店是礼子婆家的店，结婚不久后，丈夫于战场战死，家里只剩下上了年纪的婆婆（三益爱子 饰）和年纪尚幼的小叔幸司（加山雄三 饰）。礼子一人扛下经营的重担，一晃十八年，而现在却遭到超级市场的大冲击。礼子的小姑们——久子（草笛光子 饰）和隆子（白川由美 饰）想要借森田屋这块地皮改造成超级市场，而改建计划里却没有礼子的位置。知晓实情后的礼子借再婚之名决定离开森田屋。而另一方面，幸司终于按捺不住自己对礼子的爱意，倾诉了他的想法。礼子平静的生活被这告白扰乱，变得心绪不宁，正好借森田屋改建之事离开这个是非之地。在幸司送礼子回老家的路途上，面对离别，礼子流露出不舍，她对幸司其实也怀抱爱意只是碍于叔嫂的身份而无法表露。离老家越来越近，等待幸司和礼子的是爱意的互通还是更深的悲剧……

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为着豆瓣高分神片的名号，我看了这部情迷意乱，再来看看影评，只有寥寥几篇，而且都是短短的收场个人认为还是部被高估的电影，不然怎么观后感那么贫乏？不可否认片中的演员非常出色，但作为喜爱生活类电影的我，在这电影里没有太多动容之处。可能喜欢这电影的都是女性观众吧，能更多理解女主角那隐晦的压抑的感情，在日本这种传统的国度，这种不伦之恋根本没有立足之地，所以善良的女主角只能把这份爱压抑在心底，但我觉得作为日本女性，特别是贤惠到她这高级程度的，不会因为处理不了这份爱而毅然离开年迈的母亲，回到自己的家乡，这种不孝的行为可以被狠狠批判的。除非是她太爱这个男主角，实在应付不了这热情的而又无法承受无法掩埋的爱，她只有这样无奈的选择。不然就剩下一个理由了，编剧有点失真了。片中老太婆挺可怜的，最后没人理她，都抛弃她了。如果导演对人性的描述那么在行，应该不会有这么无情的情况出现在这么细腻的电影里。当他决定送他回家，我觉得有戏了，当她鼓起勇气说我们提前下车吧，我满心期待一段乱伦的刺激的肉欲场面正在...

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见到了传说中的高峰秀子喔～感觉成濑可喜欢她了，把镜头静静地伫立在她的脸部，然后不辱使命地深入人心.......有趣的是，观众的笑声似乎在解构这部老古董电影（60年前的）——看电影观察观众笑声真的好棒——笑得最开怀的是他的存在主义哲学，胡且这么形容，记得看《乞丐》时也这么笑。还有就是一些恋爱的模式场景，这些模式几乎在任何一部电影都被上海的这群观众提炼出来了（印象最深的还有：卡门）......要写的想法被某些有趣的事打断了。最后是竟然一天看四部成濑，虽然睡过一小会儿，但整体竟然很激动亢奋。奇...

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知道成濑是因为小津，同时代的导演，同样享有世界知名度，他们通常被拿到一起说，看过了小津，很自然地就找到了成濑的片子，看看有什么特别的可以和小津同列。第一部当然就是他最负盛名的《浮云》，小津说自己一辈子也拍不出来的电影。小津倒是没有虚言，浮云确实不是小津所能拍出的，他们的关注点，想表现的东西不一样，在镜头中自然呈现出不同的风貌。成濑比小津更关注女性，怪不得有妇女之友的称号。《浮云》令我有几个想不到一是，60年前的电影竟可以那么好看，即使是黑白片也完全不沉闷，主题一点不过时。我觉得现在的导演真该翻拍下成濑的电影，好好学习下感情的细腻表达，情绪的不同层次，镜头语言与内容的相得益彰。就像田壮壮翻拍《小城之春》，可以把成濑的片子改头换面，更改为今日的背景。他的电影是超越时代的。二是，日本竟然有那么漂亮的女演员。以前我一直觉得日本女星特点是清纯，清秀，干净，清新，可爱，从90年代到现在当红的铃木保奈美，常盘贵子，松岛菜菜子，松隆子，到中山美穗、中岛美纪，天海佑希，到新垣结衣，长泽雅...

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电影存在的多重叙事在互相映射，在礼子和幸司踏上火车前，就已经有足够的信息预示着他们关系结束的方式。开头的重心在超级市场对周边小镇商铺的影响，其中对超市方的人物有着重刻画，幸司与他们的冲突也看似可以继续发展，但是除了引起其与久子丈夫谋划新超市的剧情以外，这件事没有明显的结局，但是它的确以某种方式结束了：賀谷食糧品店主人上吊自杀，贺谷妻绝望哭泣。接下来情节的中心，除去两人情感的发展，也以非情节的方式收尾，并没有给出新超市的筹划最终细节，反倒是在礼子离开后，展现出了两个女儿对森田老太太的疏远，以及她在车站送礼子时展现的伤心。包括其他一两个推动两人情感的小事儿也使用了这种不以事件结尾，而以事态结尾的讲述方式，幸司和女孩儿的关系没有展露全貌，店员小哥和女朋友的关系也不了了之，所以当二人的感情在汹涌澎湃的车上情节中，到底会以怎样的方式发展，也是让人（我）心存疑惑的，如果两个人凭着这一丢丢可能性成了，前面的情节就成了他们爱情的反衬，最后这种结局，也符合了电影故事讲述的模式。另外一点特有意思...