此剧残暴程度美剧史上都少有，《监狱风云》将观众带到Oswald劳教所中，那里的玻璃笼子中关着残暴至极的重刑犯。汤姆·方塔纳创作了这个复杂的故事——开始于Tobias Beecher进入这所监狱，并随着他在监狱的转变而展开——达到了莎士比亚悲剧级别的高度。

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我印象最深的，关于那个在剧中不停做着总结启示工作的旁白黑人小哥，他在最后结尾提到的，大概是，暴力争斗与相互杀戮之下其实都是人性。穆斯林头领之前一直都在用虚虚实实的非暴力和信仰来伪饰自己的本我，直到他误杀了阿得比斯，阿得比斯身上的动物性成为了他的一部分，他开始暴力。再到那个喜欢唱歌惹是生非的黑人小哥与他互相救赎，他彻悟了自己身上的权利欲以及神性之下的自我，成为了真正的领袖。希林格和比彻之间的复仇，都是通过不断杀死对方亲人来实现的。每次只要其中一个人想要宽恕收手就会...

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看完最后一集之时心不由自主的下沉与柔软！希瑞尔因为家庭出身被电死的时候，满是无奈与凄哀！印象最深的还是“爱”！浓厚如磐早已不能形容！奥雷利对内森的爱莽撞而直接！凯勒对比彻的爱更是牺牲！一种舍我佑你的爱！是超越性别与生命的！让我不禁潸然！！只是最后比彻看似自语的说：“创造爱情的人为什么让爱情如此美妙又充满痛苦呢？”这也是许多人千年难解的难题！最爱的人却被自己过失杀害！又是怎一种心痛了得？阅此剧无悔！！

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Beecher和Keller那种神奇炫目的无条件爱情秒杀一切。一直坚信，爱情不是等来的，因此QAF里面Brian和Justin的慢热爱情对我来说也没有达到可以秒杀一切的地步。比起OZ里面Beecher和Keller的爱情，其他的影视爱情多是人间香火，纵然有激情澎湃、感人至深的段子，但还是去不掉骨子里那多多少少的尘土味。204-205，初到OZ，Keller拉着Beecher练习摔跤，Beecher教Keller下象棋。Mcmanus告诉Beecher他妻子去世消息的时候，两人对话如下：Keller：接着下象棋吗？Beecher摇摇头。Keller：或者去摔跤？Beecher摇摇头。Keller：不然我出去让你自己清静一下？Beecher抬头看了看Keller，又摇了摇头。206Beecher跟修女PeterMarie的对话，基本上是纠结自语：“两个男人不应该相爱，没法体会到男人和女人之间的感觉。”“如果一个男人境况很糟，另一个男人安慰他，也就是仅此而已，应该不算爱吧。”“我说的不是性，是爱。这次情况不同。”修女问他是否爱上其他男人了，Beecher考虑了一会儿，说：“我感觉是。”洗衣房里面Keller说结过四次婚，他最怕的就是...

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OZ是奥斯瓦尔德最高戒备监狱（OswaldMaximumSecurityPenitentiary）的简称。最初设计时，曾设想以一个最低戒备的监狱为背景，名字也是类似某改教所一类（ClubMed）。然而，对角色和观众来说幸运（或不幸）的是，编剧是前面提到过的汤姆-方塔那同学。这位同学很多人可能没见过，不过他的膀子看过剧集的人都不会忘记：片头，伴随着风格奇特的音乐，以及被截掉了上下因此看不见脸的囚犯场景，不时插进去纹身的镜头，那只胳膊就是我们编剧大人的。这位编剧的风格简单概括是：强悍、变态。OZ之前他为NBC的《情理法的春天》（Homicide:LifeontheStreet）写的本子。套用观众的话（直译），就是“每当你喜欢上一个角色，编剧就出来强奸了他”。当然NBC是电视网，所以这只是比喻而已。但到了OZ，情况可就不一样了。事实上拍摄OZ的时候演员中流传着可怕的传说，就是如果你胆敢迟到，下一集你就会发现你的角色掉或者被强暴（……默）。“猪养肥了就是要杀了吃的”，有这种理念的作者并不在少数，不过像方塔那同学这样贯彻得这么彻底的也是少见。当然我们要原谅，在...