内藤泰弘创作的SF漫画「TRIGUN枪神」，以其拉风的人设、精彩紧凑的剧情博得众多读者的好评，该作曾于1998年推出全26话的TV动画，而早在去年就预定2009年内公开的剧场版却是至今仍未见踪影。在众FANS纠结于剧场版是否永不面世之际，日前官方终于再度敲定剧场版的公开期为2010年春。「TRIGUN THE MOVIE」是以正篇中的设定为框架的原创故事，并继续由TV版的制作会社MAD HOUSE操刀。【TVA STORY】在荒漠化的移民星球上，有一个仿如西部时代的小城镇，在那里有一个价值六百亿的头号通缉犯——瓦修・德・斯坦彼特，被称为“世纪大台风”的他拥有神乎其技的枪法，传说他会给所到之处带来杀戮与毁灭，前来捉拿他的赏金猎人络驿不绝，可惜最后都以失败告终。为了防止他再次破坏，保险调查员梅丽尔和米莉展开了调查行动。在与瓦修接触后两人发现他与传说完全不同，实际是一个温柔善良、尊重生命的人，而他一直流浪的原因是为了寻找想毁灭人类的哥哥耐布兹。后来瓦修一行人在沙漠中遇到枪法与他不相上下的尼古拉斯，四人的漫无目的冒险之旅自此展开。【STAFF】监督：西村聪动画制作：MAD HOUSE【CAST】TFt动漫FANS瓦修・德・斯坦彼特：小野坂昌也尼古拉斯・D・乌弗乌：速水奖梅丽尔：鹤ひろみ米莉：雪野五月

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超出预料的东西，应该早点看的.小林靖子写了一个好本，故事虽然纯属和漫画和TV都毫无关系的番外，但是……这年头要找一个能把故事编得圆满的东西都不容易，而这个虽然故事简单，但是结构流畅，首尾完整，而且没有出现什么情节上的硬伤。实属难得。而且本子和动画本身的表现同步率正好。虽然Plant变成了纯粹的机器，wolfwood的戏份嫌太少，虽然vash的真身和大杀器完全没提到，偏执狂老哥和人妖姐姐和一票偏执狂魔人都没出场，但是人气角色轮番登场，气氛异常欢乐，不管是对于习惯TV整体上较欢快的观众还是被漫...

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全篇欢脱得风格没有板着脸讲故事的矫揉造作，掷骰子的形象比喻让对于极恶必诛这样的想法开始动容。二十年前主角瓦修救下了抢劫犯加斯巴克的性命，也放走了背叛了瓦修的三名手下。二十年后加斯巴克放出消息对一个城市出手，正是当初背叛了他的手下的领域，当年的抢劫犯手下变成了这里的一城之主。所以瓦修在这里。加斯巴克十恶不赦却遵循着抢劫之道，对着曾经伙伴的背叛用枪砸住他的头大喊，弄脏了我的抢劫之道。以抢劫为自己的工作，每一次抢劫都是为了更好的工作，不想抢钱隐居或者享乐，仅仅，仅仅是享受其中的乐趣。只是想看到那样的表情，近乎变态的喜好与坚定地执着。果实比起在青涩的时候就摘下，对它的成熟等待等待等待，等到最好的瞬间摘下，做的事情虽然一样，但是味道完全不同。抢劫也是一样的，逼到绝境，把所有的东西全部夺走，让被抢夺得家伙品尝到从未品尝过的绝望，不痛不痒的抢劫是不行的。世界第一的抢劫是存在的，我的目标就是这个。作为本篇之中的boss，不够帅气，有的是粗犷的身形与行为。但却有着把主角都抢压一头的霸...

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首先说明，TRIGUN的电影、TV和漫画各不相同，我不会写影评，在这里只是说一些个人的感想，不会对内容详细解释，没看过原作的人就没必要继续看下去了。电影版虽然说是没看过原作的人也不影响观看，作为外国观众本来就有语言的障碍，如果再加上完全没看过TV或漫画，影响肯定是有的。我只看过一遍（虽然听过几遍），对于画面的细节说不了什么，就只说台词方面的吧。编剧在有意无意间使用了一些原作里的东西作为噱头，比如KEINE（凯）这个名字和动画23集里的那个狙击手（动画原创角色）的名字是一样的；Vash说的“食物的怨恨是很可怕的”这句台词在动画中是Milly说过的；而Vash对Wolfwood说的那句“希望你不要出手”也似曾相识（漫画MAXIMUM第二卷里Vash也对牧师说了这么句台词，原文句式不一样，意思是一样的）。这次的剧场版基调是轻松的，简单点概括就是单纯爽快的西部剧故事，不把它当成EVA或者攻壳机动队的剧场版去看的话，还是足够让人满意。画面质量不错，既然是电影版这是当然的，值得一提的是背景很精致，天空的蓝色非常漂亮，砂蒸气、各种车辆和...

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关于作家，纳博科夫曾经有一个著名的三相论，即作家的三个身份：叙事者，教育家以及魔法师。叙事者给予人们以单纯的娱乐快感，一种脱离时空的错觉。教育者赐给人们以道德教育，或者直接的知识与记忆。但是说到底，一个人身为大作家，终究是因为——他是一个大魔法师。讲一个精彩的故事是好作家，能够通过故事对读者进行道德教育也是好作家，但这些并不能成就伟大。伟大作品之所以伟大是因为作家在各个方面都进行了独一无二的创造，最终使作品拥有了不同于其它所有艺术作品的魅力。对这样的作品进行分析绝不能局限于某一种已存的理论之中，而是应彻底地浸入作品之中，全身心地去感受作品的结构，意象，风格以及一切。不过对于编剧来说，纳博科夫的三相论就不那么管用了。毕竟从现实的角度来看，编剧几乎不可能在创作中感受到纳博科夫所宣扬的那种造物主的快感。编剧可以成为好的叙事者，但却很难成为教育家，至于魔法师就更是难上加难。而当我们把编剧的范围仅仅限定在日本商业动画之中时，这个问题就更复杂了。但我仍需说：三相论对于商业动画编剧有其特殊的指...