经历战争和长期围困幸存下来的城市，看起来像一个身患绝症的人。死亡和生命还没有在这里完成他们的战斗。人们看起来比城市更好一些，但实际上每个人都以自己的方式被毁坏。

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对一种依托于伟大的俄罗斯文学史里“俄罗斯母亲”——但不是冬妮娅也不是拉拉——演变而出的新女性关系的刻画实在动人，两位女主角演绎“贫瘠的娜塔莎之舞”，分别在对方身上寻找一种托尔斯泰式的基督的爱。在苏维埃废土中，旧的俄罗斯母亲已经死亡，尽管wartime的阴影笼罩，但新俄罗斯母亲仍在挣扎中试图诞生。

高个儿电影镜头分析

一种深入骨髓的绝望。以从未体验过的女性视角去解读这场暗不见光的战争创伤，镜头调色美得不可方物，情感却那么的压抑。看似痊愈的伤口其实在不断地撕裂，最终鲜血喷薄而出，晕染在这华丽的土地。极具大师范的视听强对比，能够驾驭得了这种历史题材，巴拉戈夫凭这实力下部作品绝对够进主竞赛了，震颤人心的私语，黎明前的至暗。她们在历史进程中被隔绝。“我亲吻你，只见你沉默哽咽，目光呆滞，恍若无人之境。”此片荒芜上只剩你共我。浪漫又忧伤，慰籍且心痛。希望的破灭比战时的痛苦更可怕。

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画面颜色高度饱和又边际模糊，油画的质感，好像打翻了罗宋汤，好特别的影像风格。和这个浓郁画风相反的是让人胆战心惊的战后创伤，治不好的生理创伤，随时爆发的心理障碍，满目疮痍的世界，逃过了战争却依然逃不过的苦难，越看越冷，这种反战角度取得很成功，虽然电影看的很郁闷。

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今年戛纳一种关注导演奖。受Aleksievitch的《战争的面孔不是女性》启发而成的作品。战后时代依旧延续着正常与不正常被打破的例外状态，死亡与生存无异，拥抱与撕扯无异。想要一个孩子的正常欲望被扭曲至此。新生是虚妄的，却要用这种虚妄来填补战争留下的另一种虚妄。