张之亮
张之亮
Chi Leung 'Jacob' Cheung
性别:|导演,编剧,制片|未知
血型:未知
地区:香港
生日:未知
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演员资料
张之亮,1959年出生于香港,原籍广东顺德,中国香港电影导演、编剧、制片人1986年,执导个人第一部历史片《中国最后一个太监》,获得第8届香港金像奖最佳导演提名和第2届东京国际电影节青年导演奖的提名 。1989年,凭借执导的爱情片《飞越黄昏》获得第9届香港金像奖最佳编剧奖 。1992年,执导剧情片《笼民》,该片获得第12届香港电影金像奖最佳作品奖 。1994年,监制喜剧片《背靠背脸对脸》 。1997年,拍摄剧情片《自梳》 。1999年,执导喜剧片《流星语》 。2001年,执导爱情片《慌心假期》 。2003年,执导爱情剧《街灯》 。2006年,执导动作片《墨攻》,凭借该片提名第26届香港电影金像奖最佳导演,以及第26届中国电影金鸡奖最佳导演 。2011年,执导魔幻爱情片《肩上蝶》,该片获得上海国际电影节金爵奖-最佳影片提名 。2014年,执导武侠奇幻片《白发魔女传之明月天国》 。 早年经历 1983年,张之亮毕业于香港无线电视台第十期艺员训练班。同年,进入新艺城公司任喜剧片《少爷威威》制片助理,喜剧片《上天救命》的制片,后进入宝乐公司任动作片《僵尸先生》和《最后一箭》的策划。 演艺经历 1986年,执导个人第一部历史片《中国最后一个太监》,该片由莫少聪、温碧霞合作主演,张之亮凭借此片获得第8届香港金像奖最佳导演提名和第2届东京国际电影节青年导演奖提名。1988年,组建梦工厂与影幻公司,从事监制与导演。1989年,执导由吴耀汉、冯宝宝、叶童联合主演的爱情片《飞越黄昏》,该片描写母女两代间的“代沟”,探讨了东西方文化冲突及老年心理特征的恋情,获得第9届香港电影金像奖最佳影片,张之亮凭借此片获得第9届香港金像奖最佳编剧奖、最佳导演提名。1990年,执导动作片《玩命双雄》,该片由钱小豪、程小东合作主演,描写两代特技演员的生平,探讨了他们的人生观与成败观。1991年,执导由利智、林正英合作主演的爱情片《誓不忘情》,该片主要描写人情理间的关系。1992年,执导由黄家驹、乔宏、廖启智联袂主演的剧情片《笼民》,该片描写香港拆迁改建旧房中的社会问题,该片获得第12届香港电影金像奖最佳作品奖、第38届亚太电影节最佳作品奖、第6届新加坡国际电影评委会特别奖、第1届上海国际电影节评委会特别奖,张之亮凭借此片获得第12届香港金像奖最佳导演奖。1993年,执导由许冠文、萧芳芳合作主演的喜剧片《抢钱夫妻》。同年,创建森信娱乐发展有限公司,尝试低成本实验电影的制作。1994年,监制由黄建新执导的喜剧片《背靠背脸对脸》,该片获得第1届珠海、海峡两岸香港电影节最佳作品奖。1995年,执导由郭富城、陈慧琳主演的爱情片《仙乐飘飘》。1997年,在大陆拍摄由刘嘉玲、杨采妮合作主演的剧情片《自梳》。同年,执导由邓一君、杨峥、曾志伟联袂主演的爱情片《记得香蕉成熟时3为你钟情》。1999年,执导喜剧片《流星语》,该片由张国荣、狄龙主演。2001年,执导由梅艳芳、纯名理沙、谭俊彦联合主演的爱情片《慌心假期》。2003年,执导由许绍洋、邹娜合作主演的爱情剧《街灯》。2006年,执导改编自森秀树的同名漫画的动作片《墨攻》,该片由刘德华、安圣基、范冰冰联袂主演,张之亮凭借该片提名第26届香港电影金像奖最佳导演,以及第26届中国电影金鸡奖最佳导演。2009年,执导由吴奇隆、左小青合作主演的爱情片《车票》,该片取材台湾教授作家李家同的短篇故事。2011年,执导改编自网络小说的魔幻爱情片《肩上蝶》,该片由陈坤、梁咏琪合作主演,获得上海国际电影节金爵奖-最佳影片提名。同年,与徐克联手执导《新龙门客栈》的续集,3D武侠片《龙门飞甲》,该片由李连杰、周迅、陈坤联合主演。此外,还与程小东联合执导由巩俐主演的古装动作悬疑片《大唐玄机图》。2014年,执导根据梁羽生武侠小说改编的武侠奇幻片《白发魔女传之明月天国》,该片由范冰冰、黄晓明、赵文卓联袂主演。 获奖记录 上海国际电影节 2011第14届上海国际电影节主竞赛单元-金爵奖肩上蝶(提名) 1993第1届上海国际电影节评委会特别奖笼民(获奖) 1993第1届上海国际电影节主竞赛单元-金爵奖笼民(获奖) 东京国际电影节 1992第5届东京国际电影节主竞赛单元-东京电影节大奖笼民(提名) 香港电影金像奖 2007第26届香港电影金像奖最佳导演奖墨攻(提名) 1994第13届香港电影金像奖最佳影片奖抢钱夫妻(提名) 1993第12届香港电影金像奖最佳影片奖笼民(获奖) 1993第12届香港电影金像奖最佳编剧奖笼民(获奖) 1993第12届香港电影金像奖最佳导演奖笼民(获奖) 1990第9届香港电影金像奖最佳影片奖飞越黄昏(获奖) 1990第9届香港电影金像奖最佳编剧奖飞越黄昏(获奖) 1990第9届香港电影金像奖最佳导演奖飞越黄昏(提名) 1989第8届香港电影金像奖最佳导演奖中国最后一个太监(提名) 台湾电影金马奖 2007第44届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖墨攻(提名) 1997第34届台湾电影金马奖最佳原创歌曲奖自梳(提名) 1993第30届台湾电影金马奖最佳影片奖笼民(提名) 1993第30届台湾电影金马奖最佳导演奖笼民(提名) 中国电影金鸡奖 2007第26届中国电影金鸡奖最佳导演奖墨攻(提名) 香港电影金紫荆奖 2007第12届香港电影金紫荆奖最佳影片奖墨攻(获奖) 2007第12届香港电影金紫荆奖最佳编剧奖墨攻(提名) 2007第12届香港电影金紫荆奖最佳导演奖墨攻(提名) 人物评价 张之亮拍过各种类型影片,有成有败,他不是风格完整的导演,较佳作品也未必情理充足,但始终有心而又努力,因此欠佳之作也有局部可观之处。《车票》便是这样,整体不理想,看到后段戏肉就不错。名头并不很响的张之亮,能根据一套日本漫画,用许多人未必喜欢的刘德华,拍出一部正点的历史传奇。这应该让那些有能力争取到大投资的内地导演们感到羞愧。一方面,比起内地那些明明不懂武侠却偏要霸王硬上弓的“大导演”,张之亮都显得清心寡欲些,因此比较起来作品不落下风,更能胜在诚意;一方面,多年心血筹备出来的一部大场面大制作电影,说教口气迫不及待,仿佛传教布道一般,这真是一己书生气的典型体现。
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评论:内地导演应向张之亮致敬
年终还没到,媒体已纷纷准备为各色贺岁片做义务宣传了。《伤城》、《满城尽带黄金甲》……不知道在这么一个浮躁的前提下,张之亮先行上映的《墨攻》,最终会不会成为年底华语电影最严肃的话题之一?   《墨攻》好看。作为兼有商业和人文意图的古装片,它至少比《英雄》、《无极》、《夜宴》更像一部拍给正常人看、同时也尊重观众智商的电影。在许多时候,它对战争场景和战争中人物形象的塑造,让我回忆起汤晓丹的《傲蕾・一兰》和郑君里的《宋景诗》。凭心说,这三部片子都有或浓或淡的说教毛病,注定不会成什么经典,可它们身上都有某种“可以构成经典一部分”的闪光的局部――它们都是在用写实的场景,来抒写导演对历史的理解,这种理解或对或错,在观映时并不重要,重要的是这种写实风格里有打动人心的成分。   而也许是因为时代的优势,《墨攻》里的说教成分,又比那两部更不明显。张之亮很聪明地让刘德华扮演的墨家弟子革离,在某些瞬间对自己信奉的“兼爱”、“非攻”产生困惑,这样一来,英雄就变得平凡、可信了。而且影片还透露给观众,革离在墨家组织里也是个叛逆型边缘人物。这样的人物处理,本是好莱坞电影在塑造那些平民英雄时用熟了的套路,可搁对了地方,效果仍不容小视。   《墨攻》给人的另一个欣慰是:华语古装片终于能把古代的人,拍得既具备现代气质,又吻合人们对历史的印象了。不像徐克的《黄飞鸿》系列,一个黄飞鸿加一个十三姨,把个清朝人的觉悟提得比孙中山还现代;也不像《卧虎藏龙》,因为花的是美元,就让周润发一副老外理解中的东方式暧昧笑容,而章子怡小脸的喜怒,活脱是麦当劳式的;就不要再提张艺谋、陈凯歌、冯小刚这三大男高音的“黑泽明综合症”了。名头并不很响的张之亮,能根据一套日本漫画,用许多人未必喜欢的刘德华,拍出一部正点的历史传奇。这应该让那些有能力争取到大投资的内地导演们感到羞愧。   张之亮说《墨攻》从买到版权到开拍,他准备了八年。不知道当这番话从一个来自票房至上的香港电影导演的口中说出来,那些随时梦想迷失在大片游戏中的内地影人又作何感想?多年前,当我们还是封闭的精英文化的粉丝时,大家曾说香港是“文化沙漠”;现在倒好,不止票房片,连稍微有点正常人文指向的电影,也得指望香港的老师傅们来给内地人诠释了。这到底该算是信息化意义上的进步呢,还是心智与原创力的迷失?
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