陈嘉上个人资料_陈嘉上演过的电视剧_陈嘉上电影全集

　　陈嘉上，香港知名电影编剧、导演和监制。1980年参加电影公司特技组工作，1983年起任编剧，1988年起执导影片。主要作品有《小男人周记》、《逃学威龙》系列、《武状元苏乞儿》、《精武英雄》、《野兽刑警》、《霹雳火》、《老鼠爱上猫》等等，曾在1999年凭《野兽刑警》一片夺得过香港电影金像奖最佳编剧与最佳导演，历任香港电影家协会会长，香港电影导演协会会长，是多年的金像奖董事局成员，2007年当选新一届香港电影金像奖主席。　　回顾陈嘉上的电影之路，陈嘉上与前辈导演李翰祥、胡金铨一样皆是以担任电影道具师起家，只不过他更厉害些，主要负责特技道具工作，20世纪80年代初为邵氏公司跟风美国电影《星球大战》的港式科幻片《星际钝胎》和神怪片《目劫》等制作的道具以及特技动作都可说是代表着当时香港电影的最高水平，陈嘉上也于此积累了很多经验，为日后拍摄《卫斯理之老猫》《天地雄心》等科幻色彩颇重的影片奠定了基础。　　陈嘉上于电影方面素有野心，单单做电影特技和道具根本不能充分发挥其聪明才智，1984年他与弟兄陈庆嘉、好友郑丹瑞一起编写的电影剧本《缘分》已经初露锋芒，又过四年，他任执行导演的影片《三人世界》取得了极佳的票房口碑，使得陈嘉上信心大增。其后他与郑丹瑞等人合组仝人电影公司，专拍小品式喜剧，由他导演的《吴三桂与陈圆圆》《小男人周记》及其续集《错在新宿》等表现上班族生活的影片都颇受都市白领的好评，与张坚庭、冼杞然的白领喜剧一时瑜亮，更与高志森等人的市民喜剧互为对照，交映生辉。　　1991年香港最卖座的影片《逃学威龙》是陈嘉上尝试动作喜剧路线的扛鼎力作，由当时已然小有名气的周星驰领衔主演，影片将校园闹剧与常见的警匪题材巧妙地结合在一起，各种搞笑桥段层出不穷，将周星驰的“无厘头”表演发挥得淋漓尽致，同时该片及其续集频频出现的“飞虎队”也成了陈嘉上日后警匪枪战片题材的主攻方向。　　在20世纪90年代中期，陈嘉上拍摄了大量的卖座商业片，从而成为当时最具票房价值的电影导演之一，除了又与周星驰合作了《武状元苏乞儿》外，他还与刘德华合作了《真假威龙》《天地雄心》，与李连杰合作了《中南海保镖》和《精武英雄》，与成龙合作了《霹雳火》。1998年陈嘉上拍出颠覆自我的惊世之作《野兽刑警》后，已少有作品问世，只有《天旋地恋》《公元2000》《恋战冲绳》寥寥几部，倒是因为他做了英皇娱乐公司创作总监的关系，监制了《恋爱起义》《常在我心》等电影作品。演艺经历 1984年，与陈庆嘉、郑丹瑞共同编写爱情喜剧片《缘分》的电影剧本。1987年，担任剧情片《靓妹正传》的编剧，该片由杨羚、区凯伦、施伟然联合主演1988年，陈嘉上转入德宝电影公司，开始正式升为执行导演一职；同年，在爱情喜剧片《三人世界》中担任执行导演，该片由林子祥、郑裕玲、周慧敏联合主演；随后，与郑丹瑞等人合组仝人电影公司，专拍小品式喜剧；此外，还担任了动作片《飞龙猛将》的编剧，该片由洪金宝、成龙、元彪联袂主演。1989年，执导由郑丹瑞、郑裕玲合作主演的爱情喜剧片《小男人周记》，他凭借该片获得第9届香港电影金像奖最佳编剧奖提名；同年，自编自导由万梓良、徐少强、龚嘉玲联袂主演的动作片《城市判官》；1990年，执导由郑丹瑞、郑裕玲共同主演的爱情喜剧片《错在新宿》。1991年，陈嘉上开始走动作喜剧路线，执导了喜剧片《逃学威龙》，他凭借该片获得第11届金像奖最佳编剧奖提名、最佳导演奖提名；同年，执导由关之琳、梁家辉合作主演的剧情片《神探马如龙》。1992年，执导由李子雄、伍咏薇共同主演的科幻片《卫斯理之老猫》；同年，执导由周星驰、张敏合作主演的动作喜剧片《武状元苏乞儿》，他凭借该片获得第12届香港电影金像奖最佳导演奖提名；随后，担任爱情片《吴三桂与陈圆圆》的制片人；此外，还执导了由刘德华、郭富城共同主演的动作喜剧片《真假威龙》。1993年，担任惊悚片《黄蜂尾后针》的制片人，该片由郑丹瑞执导，郑裕玲、刘松仁合作主演。1994年，担任动作片《中南海保镖》的编剧；同年，执导由李连杰、钱小豪联合主演的动作片《精武英雄》，该片翻拍自李小龙主演的电影《精武门》；随后，执导由王敏德、李若彤合作主演的动作犯罪片《飞虎雄心》，他凭借该片获得第14届香港电影金像奖最佳导演奖提名；此外，还执导了由张国荣、关之琳、梁家辉联袂主演的爱情喜剧片《锦绣前程》，该片讲述了几个青年人在人生道路上的艰难抉择。1995年，自编自导由成龙、袁咏仪共同主演的动作片《霹雳火》。1996年，自编自导由王敏德、梁咏琪合作主演的动作片《飞虎》。1997年，执导由刘德华、李嘉欣、黄秋生联合主演的动作犯罪片《天地雄心》，该片讲述了联合国选出的“十大未来领袖”之一的靳铁生博士陷入了一场谋杀阴谋的故事；同年，担任动作片《G4特工》的制片人；此外，还担任了爱情片《求恋期》的制片人。1998年，担任英皇娱乐公司创作总监；同年，与林超贤共同执导动作片《野兽刑警》，该片讲述一个飞虎队督查被下放到红番区带领一批问题警员和黑社会头目做斗争的故事，获得第18届香港金像奖最佳影片奖，而他也凭借该片获得第18届香港金像奖最佳导演奖、最佳编剧奖。1999年，担任爱情喜剧片《天旋地恋》的制作人，该片由林超贤执导。2000年，执导由张国荣、梁家辉、王菲联袂主演的爱情片《恋战冲绳》；同年，执导由郭富城、吴彦祖共同主演的动作片《公元2000》。2001年3月，陈嘉上担任英皇多媒体的行政总监；同年，监制由马伟豪执导的爱情片《常在我心》；此外，还监制了由蔡卓妍主演的爱情片《恋爱起义》。2002年，担任爱情片《二人三足》的制片人，该片由赵崇基执导。2003年，卸任英皇多媒体的行政总监；同年，执导由刘德华、张柏芝合作主演的古装喜剧片《老鼠爱上猫》，该片取材于中国的《七侠五义》，演绎了“御猫”展昭和“锦毛鼠”白玉堂之间的恩怨情仇；同年，执导由成龙、李·埃文斯合作主演的动作喜剧片《飞龙再生》，该片主要讲述了疾恶如仇的香港特警阿狄，一直与偷运人蛇集团的主脑“蛇魔”不断对抗的故事。2004年，自编自导由黄秋生、李心洁合作主演的惊悚片《A-1头条》，该片讲述了记者玲为追查新闻真相而经历的种种曲折故事，他凭借该片获得第24届金像奖最佳编剧提名。2005年，担任动作片《功夫杀破狼》的制片人。2006年，自编自导由郑中基、应采儿共同主演的喜剧片《3分钟先生》；同年，与林超贤合作执导由郑中基、吴佩慈共同主演的喜剧片《至尊无赖》；此外，还接替许鞍华担任了香港电影导演协会会长。2007年，担任香港金像奖评审委员会主席。2008年，自编自导取材于《聊斋志异》故事的古装爱情魔幻片《画皮》，该片获得第28届金像奖最佳影片提名，他凭借该片获得第28届金像奖最佳编剧提名、第27届金鸡奖最佳导演提名。2009年，担任剧情片《海杀》的编剧。2010年，担任动作片《精武风云·陈真》的编剧，该片由甄子丹、舒淇等领衔主演；同年，执导由李美琪、肖恩·法瑞斯共同主演的动作片《拳皇》上映；此外，还与刘一志合作执导了奇幻古装剧《古今大战秦俑情》，该剧由安以轩、杜淳、罗嘉良联合主演，主要讲述了韩冬儿与蒙天放以及秦始皇等几人发生的三世情。2011年，自编自导由邓超、孙俪合作主演的装奇幻片《画壁》，该片主要讲述邓超饰演的书生朱孝廉赴京赶考期间，误入壁画仙境的奇幻历险故事；同年，监制由任达华、伊能静领衔主演的喜剧动作片《回马枪》。2012年，担任爱情片《情谜》的制作人，该片由舒淇、余文乐、陈数联袂主演；同年，执导并监制改编自温瑞安同名武侠小说的古装动作片《四大名捕》，该片为“四大名捕三部曲“的第一部，讲述了“神侯府”与“六扇门”之间为破同一件大案，诸葛神侯领导着冷血、无情、铁手、追命等四大名捕与六扇门门主展开生死追逐的故事。2013年，与刘国昌、泰迪·罗宾联合执导改编自香港作家李碧华的《夜》系列小说的恐怖片《奇幻夜》；同年，执导由邓超、刘亦菲共同主演的武侠片《四大名捕2》。2014年，与秦小珍合作执导武侠片《四大名捕大结局》，该片是《四大名捕》系列三部曲的大结局篇，讲述了无情离开后，冷血为追查捕神死因回到六扇门，最终“四大名捕”也迎来了生死之决、终极一战的故事；同年，担任恐怖片《尸城》的制片人，该片由安志杰、高捷合作主演。2015年，与郑中基合作执导的爱情喜剧片《神秘宝藏》在中国大陆上映，该片由黄子华、陈法拉合作主演；同年，执导武侠片《射雕英雄传》。2017年5月，自编自导根据中国民族英雄戚继光事迹改编的人物传记片《荡寇风云》在中国大陆上映，该片讲述了明朝抗倭英雄戚继光与戚家军一起抗击倭寇的英雄故事；7月，监制的惊悚悬疑片《京城81号Ⅱ》在中国大陆上映，该片取材自北京“朝阳门内大街81号”真实故事，由张智霖、梅婷、钟欣潼联合主演；9月28日，监制的动作片《追捕》在中国台湾上映，该片改编自日本小说《涉过愤怒的河》，由吴宇森执导；同年，执导根据同名电影改编的剧情片《山海经密码》；此外，还执导了悬疑网剧《疯人院》，并担任该剧的制作人。个人生活 1990年，执导电影《小男人周记II错在新宿》时，结识有份参演的前港姐陈慧仪，随之相恋。1994年，陈嘉上与陈慧仪结婚，1997年，两人离婚。2019年6月，与演员夏沫侨在香港正式排期注册结婚。获奖记录香港电影金像奖 2009第28届最佳影片奖《画皮》（提名） 2009第28届最佳编剧奖《画皮》（提名） 2005第24届最佳编剧奖《A-1头条》（提名） 1999第18届最佳影片奖《野兽刑警》（获奖） 1999第18届最佳编剧奖《野兽刑警》（获奖） 1999第18届最佳导演奖《野兽刑警》（获奖） 1995第14届最佳导演奖《飞虎雄心》（提名） 1995第14届最佳影片奖《飞虎雄心》（提名） 1993第12届最佳导演奖《武状元苏乞儿》（提名） 1993第12届最佳影片奖《武状元苏乞儿》（提名） 1992第11届最佳导演奖《逃学威龙》（提名） 1992第11届最佳编剧奖《逃学威龙》（提名） 1990第9届最佳编剧奖《小男人周记》（提名） 1989第8届最佳编剧奖《三人世界》（获奖）中国电影金鸡奖 2009第27届最佳导演奖《画皮》（提名）人物评价陈嘉上不是一个随波逐流的导演，他懂得变通，能够在跟风已成习惯的香港影坛独辟蹊径，拍摄出属于自己风格的影片，算的上是商业片中的作家导演。片场生活的快捷、不讲究也养成了陈嘉上随性的风格，随遇而安的性格，让他很难被观众铭记。陈嘉上看起来温文尔雅，似乎是一个很难发怒的人，言谈间可以感觉到他的自知和笃定。从小人物电影、喜剧片、动作片，到奇幻武侠片，陈嘉上的电影风格是多样甚至跳跃的。

金像奖主席陈嘉上：市场好了艺术片才更受关注

共9张网专稿在金像奖颁奖典礼的前一天，陈嘉上一如往年地坐在金像奖协会的会议室里，腾出一天的时间接受各家媒体的轮番采访。有关金像奖的问题，其实很难有什么新鲜感，无外乎香港本土电影的未来、热门奖项的探讨、入围名单背后的人才问题，以及金像奖究竟能为香港电影做些什么。面对这些老生常谈，陈嘉上早就已经有了一套自己的理论。首先，陈嘉上认为本届金像奖提名数量相对平均，而热门的几部电影都不是娱乐大片，这其实就代表着香港电影市场的平稳发展：只有市场不好的时候，大家才会鼓励那些娱乐大片。另外，陈嘉上还给出了本届金像奖颇有新意的一个主题：在电脑科技如此普及的时代，电影应该怎么拍？他的结论是，光靠电脑是不行的，关键还是要看电影人的大脑狂想。作为一名导演，他现在正在拍的海盗大片《神秘宝藏》，体现的就是这样的精神：动画算的了什么？拍海战，我自己建一艘船才地道。从去年开始，金像奖引入了一些海外评审，这代表着金像奖对不同声音的需求。然而海外评审在金像奖评审团中的比例尚未形成一个科学的运算机制，在内地资本的强烈诱惑下，金像奖的坚守及改变，都显得有些茫然。不过作为金像奖主席，陈嘉上却从不在意这些，他并没有打算将金像奖泛化成一张全部华语电影的大考卷，“金像奖就是个香港的颁奖典礼”，“我只是个谨慎的监票人”，“不管奖项如何，我都可以把金像奖运营得很好。” 并不是所有人都能看到，陈嘉上给金像奖带来的改变。事实是，陈嘉上加入之前，金像奖面临着严重的财政困难。作为一个商业片导演，陈嘉上在筹措资金上还是比较擅长的。而最让他引以为傲的一点是：他永远能够保证金像奖投票的公正性，组委会无权干预，赞助商无权干预，这也是为什么他可以底气十足地说：任何一种颁奖结果，都是没有对或错的。采访实录网：很多人都喜欢通过金像奖的提名名单来看香港电影的发展近况，您觉得今年这份名单能传递出什么不同的信息？陈嘉上：我们会发现一个现象，当香港电影在市场上有比较好的成绩，金像奖就会偏向比较严肃、艺术，冒险性比较大，或者说比较有意义的电影。今年的提名让我有一个反应：哦，市场是不错的，大家都没有那么看重娱乐电影，或者说商业大片。网：但是今年提名最多的《窃听风云3》，商业性还是很强的。陈嘉上：但它的题材是非常严肃的，结局也很残酷，并不是一个娱乐大片。网：今年金像奖提出了“电影狂想曲”的主题，也特别提到了电脑科技对于电影的贡献，您如何解释这一主题？陈嘉上：其实不光是电脑科技，电影狂想曲说的是一个反差。在除了这些电脑科技的作用之外，我们也希望能够提醒大家，我们在没有这些手段的时候，我们是怎么拍戏的？现在我们有很多科技可以依靠，但还不如以前“狂”。为什么我们今年的专业精神奖要给道具师李坤龙？他就是个“狂人”。1982年徐克拍《新蜀山剑侠》的时候，我们哪有什么电脑科技？可是他靠道具就能完成徐克天马行空的想象。网：似乎您在拍《神秘宝藏》的时候也就是秉承这个精神。陈嘉上：我之前跟李坤龙是好朋友，我跟他一起解决问题的时候很开心。但是现在我发现大家好像什么事情都想通过电脑去完成，我就说这样是不行的。所以我在拍海战的时候，就是坚持要做一艘大船，这不是自找麻烦，我的特效师在后来跟我说，多亏你做了这艘船，不然这个船呈现出来的效果，就算给我五年我也做不出来。拍电影光靠电脑是不行的，拍电影是要靠人脑的。网：刘青云这回又凭借两部电影入围影帝，这个现象是不是也代表着香港电影对刘青云的使用率有些太高了？陈嘉上：这么多年我都坚持一个原则，就是绝不评论任何一个入围者。我只是个监票的，我的义务不是控制最后的结果。像刘青云这样的演员，有时候也挺尴尬的，有人找你去演，你能不去帮忙吗？电影界其实不大的。你说他真的很多产吗？其实比起早些时候的香港，他一年内拍的电影真的也不算多。他的演出生命要怎么走下去，这是他自己的选择。有一次我跟周润发聊天，他说一部戏接不接、推不推，都是缘分吧。网：最佳新演员部分，王菀之一个人就有三部电影入围，这或许也会被认为是一种优秀新人的短缺，您是否认同？陈嘉上：我觉得是因为王菀之太亮眼了吧，她带给我们很多的惊喜。其实作为一个搞颁奖礼的人，入围者少了几个我是非常不爽的，但是没办法呀，而且对她自己也不是好事，因为会分薄了她的选票，增加了很多风险。我已经听无数个电影人跟我说王菀之怎么怎么好，她是个工作态度很好的演员，跟她以前唱歌的时候反差真的很大。我一开始也觉得很好笑，一个文文静静的小姑娘，干嘛变成这样？（笑）网：前两届的金像奖都出现了一片独大的现象，《寒战》拿了9项，《一代宗师》拿了12项，这也被有些媒体评论为奖杯贬值和好电影的缺失，金像奖董事局会如何看待这种现象？陈嘉上：我觉得奖项的结果是无关对与错的。无论什么样的结果，我们都可以把颁奖典礼办好。不过话说回来，《一代宗师》拿那么多奖，你挡得住吗？一个人倾家荡产拍了那么多年，好不容易拍出来了，还要跟别的同行平分一下奖项吗？没这个道理的。就像梁家辉说的，《一代宗师》的贡献不是在技术，而是在信念。网：董事局就从来没因为某一次的评选结果头疼过吗？陈嘉上：也不是没有，有一年的一个最佳音效奖，颁给了一个唯一没有用杜比技术的电影，其他入围的几个都用了这项技术，这就说明得奖的这部在技术上是落后的。但是初选的时候并不是所有人都懂这个，他们可能觉得好听就选了。所以我们在第二年就增加了一部分专业电影人在初选评审团中的比例，这就是我们能够做到的平衡。网：今年的评委构成上，是保留了去年内地评审的比例，还是有所增加？这个比重的标准要如何把控？今后越来越多地增加内地评审的比重吗？陈嘉上：比例上是没有变化的，而且这个具体的数字，我们很难找出一个科学的算法。我们是觉得必须引进一些海外评审，产生一些多角度的看法。金像奖也希望听到更多的声音。但是我们是不是可以引进更多的华语电影呢？事实是，很多电影不一定在香港上映过，我们选择怎样的方式让这些评审看到这部电影？换句话说，我们何德何能去评论别人的东西？金像奖跟戛纳不一样，用的不是专业评审团，有一些是道具师，有一些是大学学者，这些人只能去评价他们在电影院里看到的电影，凭什么对整个华语电影圈评头论足？我很期待的是，如果有一个“华语电影大奖”，我们可以加入进去，大家一起来做。但要让金像奖做这个主导，并不现实。网：现如今香港电影人已经越来越深入地融入到内地资本中，而像贺岁、春节这样的热门档期，票房成绩最好的也是香港导演，您会把这种现象看做香港电影人的一种“泛化”的发展方向吗？陈嘉上：我一直都坚持的观点是：选择是没有对或错的。我个人是对内地市场很有情意结，我希望能够获得更长远的发展，包括徐克导演，如果不去内地，他的电影根本没法拍。想要更多的观众有错吗？选择一个精准的地区来发声有错吗？我不认为香港电影人在遭遇一个坏时代，最好的环境就是我们可以自由选择，没人会逼你怎么做。网：您当了这么多年的金像奖主席，最近几届有什么变化趋势吗？陈嘉上：我来之前，金像奖有很大的财政困难。我采取了一些措施，也就是用红地毯来接受赞助，以前金像奖是不接受任何赞助的，但我现在的方法就是把赞助的logo拦在墙外面，不会让赞助进入内场、干扰金像奖的含金量。金像奖主席这几个字听起来可能很厉害，但说实话我也只不过是一个监票人，是一个运营者，我的使命是在筹措资金的同时，保持投票的公信力。为了不让任何的股东影响最后的结果，我们实在是付出了太多太多的努力。网：内地媒体和观众对金像奖的关注度其实是在下降的，您怎么看待这个现象？陈嘉上：其实在香港，我们的收视率可是一年比一年高的，香港媒体也都一直在支持，也有很多观众会给我们做一些反馈，我很感谢他们。我一直在说，香港金像奖还是一个香港的颁奖礼，我们也只是紧守岗位的一群人。我们很谨慎，也敢保证所有的选票我们不会去碰，在说中文的地方，能够做到这一点我觉得很棒。