罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
不知是谁第一个说出“情网”这生动的名词，以网状情，情之密情之苦立显。所谓“坠入情网”，不但有坠入爱情怀抱之美，更有被情网所捕，无处可逃的困苦。
男女都本是天地间自由自在的生灵，不慎误入情网，顿时动弹不得，再没有尘世间的自由洒脱，只有被眼前这只叫做“爱情”的八腿大虫蚕食的份儿。
罗伯特·德尼罗在电影《坠入情网》(1984)中的影像
《坠入情网Falling in Love》(1984)摄于1983年，彼时罗伯特·德尼罗Robert De Niro的鬓角尚无白发，脸庞陡峭冷峻，这个多种族的混血儿天生一副可信可塑的眉眼，他思索时如哲学家一样冰冷沉着，笑起来又如孩童一般散发出惹人疼惜的暖意。
罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
若是一个演员曾是优柔寡断又义薄云天的纽道斯和彬彬有礼又冷血嗜杀的柯里昂，他怎么可能再会成为别人？
可罗伯特·德尼罗还是那个因失掉自尊而心宽体胖的拳王，还是那个用左轮枪指着自己头颅希望挚友警醒的猎鹿人，他还是《坠入情网》中被爱情煎熬的普通中年男子——弗兰克。
梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
《坠入情网》的故事非常简单，所有的冲突都简洁有力，即使是伤害和离别，也没有一点婆婆妈妈的撕扯，更多的是清楚干脆的了断；即使是爱欲和重逢，也没有一点缠绵悱恻的刻意，顶多是送上一个直指人心的拥抱。
电影《坠入情网》(1984)剧照，梅丽尔·斯特里普和黛安·韦斯特
弗兰克是一个工程师，有一个全职妻子和两个男孩，还有一个正在离婚的朋友；莫莉(梅丽尔·斯特里普Meryl Streep 饰)是一个业余画家，有一个医生丈夫和一条活泼敦实的大狗，还有一个迷恋性爱的闺蜜(黛安·韦斯特Dianne Wiest 饰)。
弗兰克和莫莉在书店里邂逅，两人在忙乱中拿错了对方的书，这个桥段虽然被后来的影视剧用得滥俗。
电影《坠入情网》(1984)剧照，梅丽尔·斯特里普和罗伯特·德尼罗
但当时看来，确实是一个使两人的生活发生交集的神来之笔，选择不同的书代表着两人本来来自两个完全不同的世界，而书的交换正是一种信息的错搭。
本是不相干的男女却因为书而进入对方的生活，书和书所承载的信息就像是两个触角，虽是一次轻微的触碰，但意味深长。
罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
电影《坠入情网》(1984)日本版海报
一切从此不同，两人渐渐发现，虽然互相并不了解，不知道对方的职业，出身，家庭，甚至两人很少称呼对方的名字，只是天南海北的神聊，竟然足以让自己沉迷。
两人身后都有各自的世界，而这两个互不相干的世界有个共同的特点，就是完全的闭合，表面看起来坚不可摧。
电影《坠入情网》(1984)外景地，左起：罗伯特·德尼罗、梅丽尔·斯特里普、导演乌鲁·格罗斯巴德
若不是遇见对方，两人本应该在各自的轨道稳定地运行,这一生也许波澜不惊，但至少体面富足。
可偏偏他们遇见了对方，遭遇了爱情，之后的故事依旧推进得不紧不慢，在一个最关键的节点，导演乌鲁·格罗斯巴德Ulu Grosbard(1929-2012)采取了一种相对温和的态度把故事引入一个易于被观众接受的走向。
罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
两人的清楚自己陷入了不可救药的爱情，其身后的家庭也随之走向了崩溃。
但在这个过程中，弗兰克和莫莉并没有成为对方家庭崩溃的直接刽子手，而是被导演乌鲁·格罗斯巴德消解在背景里。
也就是说两人因为遇见对方而无法回归到原来的生活，心境不再使得原来的伴侣觉得无趣而自行离开，最重要的是两人并没有因此而走到一起，而是因为误会而分离。
梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
原伴侣的豁达和结果的悲情消解了观众对于男女主人公从家庭叛逃的道德疑虑，而结尾处一年之后的重逢又一下子安抚了观众希望看到有情人终成眷属的情感需求，并且传达出一个有力的信息:缘分让他们获得了人生唯一的爱。
而人为的因素使他们忍受了痛苦的分离，最后拯救他们还是奇妙的缘分，那这份受到上天庇护的爱情，作为凡人的他们，没有资格逃避。
罗伯特·德尼罗在电影《坠入情网》(1984)中的影像
之所以这么一部节奏舒缓情节平淡的电影能成为一部上乘之作，除了罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普的完美演绎之外，更重要的是这种对于家庭和爱情的探讨是人类心灵史上一个亘久不变的主题。
观众也许无力抗拒这部电影想成为一部20世纪40年代的爱情片，因为导演通过角色之间的第一次“巧合”的相遇，而果断的把这次“巧合”放到好莱坞屡试不爽的场景中。
电影《坠入情网》(1984)日本版海报
如同罗莎琳德·拉塞尔Rosalind Russell(1907-1976)和加利·格兰特Cary Grant(1904-1986)同时离开梅西百货；他们撞见了对方，丢下包裹，笨拙地弯腰捡起包裹时撞到了头一样。
而在《坠入情网》中，罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普是在书店，而不是在百货公司，但随着他们的包裹掉落，我们依然会会心一笑。
梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
在此社会上行走的众生绝大多数是循规蹈矩的懒人，眼见汹涌的人潮涌向一个方向，即使自己不知所去的是何方，也会不由自主的迈开步子跟上。
社会本身也会奖励他的追随者，每一个符合他主流意识的个体，都会得到至少不坏的结果，而每一个特立独行的个体都会招致社会本身的种种刁难，如果你的内心不够强大，很可能沦为异类和失败者，一辈子与人群隔阂。
梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
婚姻即是人类最主流的家庭形态，每个男人被鼓励去找一个不错的女人共度一生，为自己的姓氏传宗接代。
可资料表明每个男人在世界上适合结合的伴侣都有2000人之众，也就是说婚姻其实不具有唯一性，你可以有2000合适的老婆。
虽然每一个都长着不同的面目，拥有着迥异的性格，可你和这2000人中的任意一个共度一生都会感受到婚姻的幸福。
电影《坠入情网》(1984)剧照，罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普
这就说明：婚姻更多意识上是社会性的组织，它是共同生活的契约和互信互利的团体，婚姻是人类为了自己的社会更加稳定高效而做的伟大发明。
而爱情呢？爱情是非理性的一意孤行，它更多时候带着一种偏执和极端，并且在很多高贵的心灵里，爱情是唯一的，好的心灵终其一生也许会怀揣着一个唯一的爱人，即使不能与其厮守，可每当想起都会滋养自己干涸的内心深处和灰色的现实世界。
电影《坠入情网F》(1984)日本录影带版封面
爱情不会发生在每一个人身上，很多人到死也没机会体会到爱情带给人的喜悦，而这种喜悦一旦发生就会带着一种摧枯拉朽的力量，每一个坠入其中的人只有束手就擒，受其摆布，所以爱情从本质上带有稀有而反社会的基因。
在《坠入情网》中罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普的表演令人佩服，都表现出了高超的演技。
罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
尤其是此类情感片，不需要撕心裂肺的呼喊，也没有慷慨壮烈的陈词，深切的体会角色的情感脉络和情节的发展，并感受到了人世间那些欢乐、悲哀、彷徨、犹豫，决然…..等多种情感，并将它们不露声色地表现出来，真实细腻。
这也是罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普继《猎鹿人The Deer Hunter》(1978)的第二次合作，之后两人还合作过《马文的房间Marvin's Room》(1996)。
梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
而这部《坠入情网》更像是《廊桥遗梦The Bridges of Madison County》(1995)的一次彩排，不过本片与《廊桥遗梦》的悲剧结尾不同，它始终给银幕下的观众一个念想。
所以梅丽尔·斯特里普在《坠入情网》的表演在其中是一个绕不开的亮点，她望向一个人时眼神所透露出来的那种不经意的试探与接近，十分准确地把握住了人物关系由远及近的那种变化，即心理距离的远近变化，有一种纯然的舒适感。
罗伯特·德尼罗在电影《坠入情网》(1984)中的影像
当故事的结尾，弗兰克和莫莉在最后深情地拥抱亲吻，相信每一个观众都会被电影营造的气氛所左右，为其击掌叫好。
可他们的代价是毁掉了两个原本幸福的家庭，伤害了两个无辜的男女和一条大狗，这些获得爱情的筹码是沉重的也是无法逃避的。
罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
但是之所以人们愿意为男女主人公送上祝福，更多是因为这种心灵上的默契，缘分上的神迹在人间实在太过稀有，而人的本性是趋利避害的为自己而活。
当你发现除了2000人之外竟然还有一个唯一的时候，你应该做的也许就是放弃自己身边2000人中的一个，因为她除了你之外还有1999人可以一起幸福的生活，而你则应该冲上去把你的唯一拥在怀里，告诉她，我叫弗兰克，我们可以永远坐这趟火车，无论它通向哪里。
梅丽尔·斯特里普在电影《坠入情网》(1984)中的影像
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