有缺口的拼图
在一艘轮船的封闭空间发生的故事,可以是《尼罗河上的惨案》,可以是《泰坦尼克号》《海神号》,也可以是《让他们说吧》。
没有被疫情耽误的史蒂文·索德伯格在华纳打造的流媒体平台HBO Max推出了他的新片《让他们说吧》(Let Them All Talk),讲述了一段表面光鲜丝滑,内里鸡飞狗跳的海上之旅。
知名作家爱丽丝要乘游轮去英国领奖,她邀请两位大学时代的好友罗伯塔、苏珊以及自己的侄子同游,但这次相聚并没有出现她理想中的温馨画面。更让她意外的是,她的图书编辑凯伦其实也在船上,并且试图寻找机会打探爱丽丝新作的内容线索,在这个过程中,爱丽丝最亲密的侄子泰勒对凯伦产生了感情。片中还有两位人物,戏份不多,却发挥着重要作用,一位是成功的悬疑小说作家凯文,另一位则被爱丽丝形容为“唯一能让她活下去的动力”。
《让他们说吧》就像史蒂文·索德伯格打造的一艘“欲望号游轮”,每个人都怀揣着各自的目的登船。爱丽丝期待借机拉近与旧日好友的关系、弥合情感裂痕,但罗伯塔坚信爱丽丝的成功之作窃取了自己的生活经历,并且导致自己婚姻破裂,从此过上不幸的生活。罗伯塔欣然接受爱丽丝的邀请,一方面是自己负担不起豪华游,“不去白不去”;另一方面她也希望得到爱丽丝的道歉,并且找机会把自己的故事换成真金白银。
苏珊则是在儿子的鼓动下加入这段旅行的,玩乐之余想看看爱丽丝究竟为什么邀请她们,结果她成为了此行最大的赢家,在船上结识了她一直喜爱的作家凯文,并得到和凯文共同创作悬疑小说的机会。
而凯伦为了获取爱丽丝新书的线索,选择以泰勒为切入口,原本的打探计划慢慢变成了一次次“约会”,而动了真情的泰勒始终没能成为凯伦的目标。
封闭的游轮空间像一个热闹大戏台,也像一幅巨大的拼图,不过它需要观众和导演一起去拼,其中关键的几块被导演藏了起来,多看一遍影片,可能就会找到一两块继续拼上去,但总有几块是怎么也找不到的,这也就形成了一种开放的叙事。
总是在清晨走出爱丽丝卧室的男人,“唯一能让她活下去的动力”,最后被证实是她的私人医生,这是观众自己可以拼贴进去的那部分拼图。爱丽丝书中的故事究竟是她个人的经历?是吸收了罗伯塔的生活?还是她崇拜的作家鲍德温·皮尤的灵感穿越时空指引了她?爱丽丝的笔记本里到底记录了些什么?在她离世后,泰勒回到爱丽丝的住所,看着桌上自己的照片,为什么会若有所思地发笑?他和爱丽丝究竟是怎样的血缘?这些无法完成的拼图缺口让观众参与到故事的讲述中,为故事的读解留下多种可能,成为一个永远讲不完的传说。
好番茄or烂爆米花?
《让他们说吧》目前在烂番茄的评分是一个很有意思的现象,由专业评审给出的番茄值是89%,图标呈现“官方认证好番茄”,但是基于普通观众评分的爆米花值只有50%,图标是一桶倾洒的残羹爆米花。叫好声和抱怨影片无聊的骂声并存,两极化的评分不仅代表了专业评审和普通观众的好恶,也涵盖了所有观影者对影片的态度。
而史蒂文·索德伯格的电影本来就是两极化的,既可以是《性、谎言和录像带》《永不妥协》《让他们说吧》,也可以是“罗汉”系列、《毒品网络》……这位被载入影史最年轻的金棕榈得主,曾被誉为好莱坞“金童”的史蒂文·索德伯格,早就体验了光环加持的荣耀,《让他们说吧》其实也是他自己在畅所欲言,走出舒适区尝试新的可能。
将镜头指向生活的边缘和不易被人们发现的角落,是史蒂文·索德伯格电影的特点之一,这一次他选择从主流人物的身上,探索精神世界的边缘。
让他们即兴去说
影片采用实景拍摄,让角色真实跟随玛丽皇后二号游轮从美国驶向英国,片中的情节发展依靠大量的人物对白,而这些并不是剧本预设的,大多数时候都是演员根据大纲去即兴发挥的。
从这个方面来说,我认为效果是优秀的,梅丽尔·斯特里普、黛安·韦斯特、坎迪斯·伯根三位老戏骨的实力全面在线,不仅表演尺度拿捏得当、对白张弛有度,而且信息量丰富,不动声色地表现了故交之间的推手。
不论导演还是演员,都非常明确每段对白的功能,虽出自即兴,但是没有一个浪费的场景,没有一段冗余的对白,从旅行前的准备开始,苏珊和儿子说起上次见爱丽丝是“大概30多年前”,虽然没有正面讲述自己和爱丽丝的交情,但是这段间隔已经足够证明两人现在的关系。而罗伯塔向主管请假报备的一段对话,也勾勒出她基本的处境和人物性格:没有话语权的底层员工,但又是很强硬很难搞的那种,这就为后面她和爱丽丝在旅途中的交锋做了充分的铺垫。
爱丽丝的性格从她孑然一身的生活中可见一斑,但更多也是透过她的交谈流露的,从她对作家凯文的瞧不上,到她对侄子抱怨朋友的疏离,暴露了这个清高自我的作家内心深处敏感怀旧的柔软地带,在才华带来的锋芒与渴望温情的俗世情感之间纠结。
苏珊和罗伯塔共处的时间更多,两人的对话中,苏珊中立但不乏城府的姿态贯穿始终,“闷声发大财”的气质在日后她走上作家之路的际遇变化中得到了印证。而罗伯塔难以走出婚姻失败的低谷,并且将一切归结为爱丽丝的书曝光了她的隐私,她毫不掩饰的怨气和攻击性让人印象深刻。所以罗伯塔一面计划从爱丽丝那里分得版税,一面流连于船上娱乐场“猎艳”的形象也就立体鲜明了起来。
爱丽丝在与罗伯塔争端爆发后的深夜离世,影片接近尾声,才发现苏珊和罗伯塔的身上其实也有爱丽丝的影子,她们三人虽性格、经历不同,但又有一些共通之处。爱丽丝和罗伯塔一样倔强、自信,如果她的书中没有罗伯塔的故事,为何会有她在聊天后大规模删改文稿的场景?苏珊有幸成为能和畅销书作家五五分成的合作者,她会不会成为下一个爱丽丝?
影片的故事是具象的,但片中人物的处境和内心世界又具有普遍意义。一行人的“欲望号游轮”之旅,那些和朋友、对手,甚至和自己内心的明争暗斗,雄心勃勃却被命运之神骤然吹熄的火苗,还有那些难以捉摸的柳暗花明……难道不像我们正在经历的世间百态?
他们在说,史蒂文·索德伯格在说,我们也在说。
作者|梁坤 编辑|陈凯一
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