春节如果不看到宋小宝，这个年好像都白过了一样。打卡完他在各个卫视小品，大年初一，他第一次执导的电影《发财日记》也全网上线了。
平心而论，《发财日记》让我有些出乎意料。
宋小宝首当导演，大家会先入为主的将这部电影代入到活宝喜剧、耍宝型喜剧的方向，而观众对这样的喜剧已经有些审美疲劳。
正因如此，抱着不算高的期待看完电影之后，觉得这是一个大大的惊喜，宋小宝收敛了耍宝的劲头，走的是小人物喜剧路线，幽默诙谐中透露着温情，笑中有泪。
电影的故事很简单，由一本“发财日记”的回忆录引发倒叙。讲述了从东北而来，南下深圳打拼的两兄弟的奋斗，意外之间捡到一个孩子，围绕孩子展开了一系列啼笑皆非、笑中有泪的故事。
现在的电影动辄多线铺陈，但是作为宋小宝首部导演作品，没有一上来就挑战高难度叙事，其实，题材单线叙事对新人导演来说也比较“友好”，事实说明，宋小宝对这个单主线故事驾驭度还是非常理想的。
从东北的乡村土炕，来到琳琅满目的深圳，电影开场秉承了“憨憨进城”的一贯特征，各种不合时宜的格格不入，从而产生了大量令人捧腹的笑料。直到宋小宝与沙溢饰演的二哥流落到桥洞下，许愿说要发财，将来还要有个儿子，结果第二天真的给安排了。
于是，善良的小宝与二哥担任了孩子的“奶爸”，两个大男人与婴儿之间，再度诞生了反差式的大量笑料，又与马丽饰演的“地摊姐”马露“狭路相逢”，这个故事也变得更加热闹，看点十足。
可以说，这部电影的笑料指数与温情效果是相辅相成的。《发财日记》通过塑造小宝带着孩子成长过程中，从外部环境到内部名义上的父子关系，所建立之间的对立关系来造成一种荒诞感和喜剧感。
说白了，《发财日记》的喜剧风格，甚至有点类似莫里哀的喜剧：直接描绘现实，把注意力放在日常生活中一切滑稽可笑的事件上，描述人们身边发生的过失和荒谬的事。
小宝来到深圳之后，之所以产生大量笑料，是因为他过于善良，与周遭物欲横流的世界格格不入。而随着孩子的成长，他的这份初心甚至连孩子天意都开始对其产生误解，最终使得张一山饰演的天意，与小宝产生极大的隔阂。但，小宝始终没有改变。
所以，这部《发财日记》，建立在亲情的基础上，是一曲小人物的悲歌，是一部献给打工人的成人童话。
在物欲横流的生存环境下，很多人不太可能蜷缩在穷街陋巷，只为抚养一个并不是自己亲生的儿子，更不太可能有一个素味平生者与亲如一家，甚至违背自己“发财”愿望，还甘愿奉献一生。而童话给予人心的，恰恰是其他任何物质也满足不了的美好与温纯。
就像宋小宝自己所言，拍摄《发财日记》是自己的一桩心愿，毕竟一路走来，他也是从最底层的打工仔做起，一步步走到了今天，期间所闻所见所遇，甚至比影片中的主人公小宝有过之而无不及。所以这部电影立意明显，借物言志，寓意不言自明——我们应该追逐未来，但也不应当遗忘初心。
正如电影结尾，随着代际关系和解，一出大团圆结局，曾经在火灾中拼死也要抢救出来的盒子也有了呼应，令人惊喜，不忘初心的人，最终得到了丰厚回报，这就是他的发财日记。
