1948年前后，中国某个平常的遍处皆是断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹（韦伟 饰）与生病的丈夫戴礼言（石羽 饰）过着索然寡味的日子。战争不仅令礼言失去了家产，也使他丧失了生活的信念。而玉纹每日做的，是在早晨出门买菜、给礼言抓药，在城头踱步好大一会后伤神地复回到家中，将药丢于他时与他对话不过三两句，剩下大半时日，是坐在妹妹戴秀（张鸿眉 饰）房间绣花独自喟叹——除了早晨出门徘徊的城墙头，这是她认为的小城唯剩的有生气之地。章志忱（李纬 饰）的到来打破了死气沉沉的一切。他是礼言昔日好友，却也是玉纹的旧时情人。与礼言死气的阴郁形成对比的是，志忱年轻健康有朝气，这令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但志忱心中一直没忘玉纹，而他无疑也是玉纹内心的渴望和呼唤。发乎情止于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心理角逐游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中端倪。

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费穆先生具有严谨、敏感的东方文人气息，是中国诗化电影的先驱，独具水墨写意的长镜头语言根植于这种东方美学的土壤之中；同时，东方美学也深刻地影响着他在电影视听语言方面的探索。因此，费穆先生长镜头语言的精髓在于把握整体的美学效应：他在电影中非常注重整体情绪的渲染、环境气氛的营造以及人物心理的刻画，这恰恰与东方的、中国的审美倾向，即整体性、综合性、模糊性的审美思维方式相吻合，使得费穆的长镜头与西方的长镜头相比有着明显的差异。东方的、中国的审美强调整体性和综合性，主张主体在把握...

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(作者简介沙丹，别号“奇爱博士”，中国电影资料馆电影策展人，电影史研究者、影评人)编者按:2012年10月27日“世界视听遗产日”，中国电影资料馆将首次放映修复版的电影《小城之春》(文华影片公司，1948年)，特发此文，供大家参考。四十年代费穆执导的影片《小城之春》，诞生之初波澜不惊，作品和导演都没有受到应有的尊重。程季华在他的《中国电影发展史》里说:“《小城之春》的艺术处理，确实显示了费穆导演艺术的特色。但是，这些富有艺术感染力的处理，在这样一部...

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费穆《小城之春》的文人愁绪氛围是如何创造的《小城之春》由费穆导演，于1948年上映，属于战后电影时期作品，中国电影开始复苏发展，迎来了比较厚重的成熟发展时期。在以现实批评为主导的大背景下，小城之春似乎有点“非主流”着眼于家庭伦理的道德探讨，是一部人生情感心理悲剧的典型，是一部充满了中国传统文化意蕴的诗意文人电影。电影中独具的诗意氛围和意蕴，主要由以下三个方面进行展现。首先是长镜头的使用，费穆导演通过大量的长镜头拍摄，保持了被摄对象在时间和空间上的连续和完整，大大强化了电...

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影片的故事发生在早春,病恹恹的戴礼言睡的床却罩着蚊帐。妹妹戴秀住的房间是惟一能被阳光照耀的地方。寂寞的周玉纹不爱待在自己的房间,天天去戴秀的房间绣花,她喜欢妹妹房间里的那股子青春气息。更让人叫绝的是戴礼言成天无所事事,老往后花园的废墟上跑,呆就是几个钟头,他还时不时地拣几块砖头,垒垒坍塌的院墙。如果他有能力的话,他肯定是希望把自己的家也用城墙围起来的。他面对外来的一切力量冲击的抵抗办法就是修补残缺的城防。更让人拍案叫奇的是费穆居然让两位昔日的好友,今日的情敌重逢于这片废墟之上,《小...