初中毕业后，因家境不许，15岁的农村少年阿远（王晶文）放弃学业来台北做事，初尝人生的辛苦，却仍为自己的理想努力着。一年后，阿远青梅竹马的恋人阿云（辛树芬）也来到台北，了解到现实的台北同阿远信里所描述的，是两个世界。可是困顿的环境并没减少他们的快乐，因为他们拥有彼此。阿远服兵役时，因为有每日抵达的书信，孤身在台北的阿云起初并没感到有多孤独。然而日子久了，遥远恋人的纸上诉情总比不过现实生活中鲜活男孩的低声耳语，加上对未来怀有的恐慌，阿云在阿远退伍前选择了嫁作他人妇。伤心虽有，阿远也只能选择抑压。

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第一次接触到“恋恋风尘”这四个字是在老狼的校园民谣，却一直无法准确把握这四个字的含义，感觉上似乎还有些语法逻辑上的差池在内。只是文字中的那种难言的忧伤和莫名的惆怅却总是不自觉地涌上心头，就像风中的尘土一样，始终吹之不散。主题音乐也换成了最适合校园民谣的吉他弹奏，质感空灵，更能撩动心弦。故事还是用那样淡淡的诉说，一对男女相恋于乡间，分手于城市。很平淡的爱情故事，没有热恋的激情澎湃，没有复杂的三角关系，却在远山和楼房的交错中曲尽深致。就像是多年以后已然长大成人的男女主角，面对物是人非的熟悉情境，被勾起埋藏心头已久的遥远动人的回忆，虽然还是会不自禁地涌起感伤情绪，却已经能够冷静淡然地看待当时的年少轻狂。在回忆中，阿云只是给阿远做了一件衬衣，阿远拉扯着皱眉“太大了，不能穿”，阿云笑笑地歉疚“我给你改”，平静得像无风的湖面，底下虽有激情暗涌，却克制得如同什么也没有发生过一般。家中的亲情也是一样，父亲送给阿远的手表和打火机，两次都没有亲手交付，或是为了躲避那刻意俗套的煽情画面，却能令...

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套用我喜欢的作家的一句话：我对《恋恋风尘》的喜爱，有我对自己的厌恶，常有苟活于世的耻辱。看它是在两年前，和现在很不同的自己，因为觉得片子闷而有点漫不经心。阿远跑回家躺在床上流下眼泪的时候也共鸣般难过了，同时却又暗暗觉得这样表达悲伤的方式太过家常和不帅气。帅可以有很多种，但绝对不是放假回家后发现邻居哥哥结婚了我也会做的那一种。可这部没有帅点的片子仍然有一种力量使我看得忘记了播放进度条，忘记了自己对它原本的期待，甚至忘记了自己是在看电影。——也因为如此，最后，我轻易地把它带来的异样震动也忘记了。现在想来，那时我实在将电影看得太过盲目。努力地培养高尚的习惯，刻意地收集感动和回忆。的确有大把时间需要打发，但这却不是夜以继日地看电影的原因。我只看传说中的艺术电影，为的只是收集感动，这简直是对电影这个概念绑架式的曲解。电影成为煽情的工具，用于弥补不切实际的人精神上的空白。这样的电影很是可悲，而其实可悲的，是不切实际的人吧。《恋恋风尘》如同一把标尺，清楚地丈量出我脱离现实的程度。我那时已经成功...

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挺喜欢侯孝贤的电影，修复版的观感还是舒服许多，大师就是大师，现在看来有太多电影都借用了这部的故事外壳，却没有一部能超过，对懵懂般初恋的处理恰到好处。如此缓慢的叙事大概没有几个导演能做到让人不厌烦，除了几个长镜头，几乎没有炫技手法，每一帧画面都让人怀念起故乡来。王晶文和李康生太像了。

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有三個細節。所謂如何長大，就是一口一口吃飯，吃飯有勁了念書，念著念著就大了。所謂離別體味，就是在需要打火機的時候摸摸口袋卻發現它已經當做情誼的寄託送給了永遠都不會再見的人。所謂失去所有，就是你深愛以為是全世界的人終究離你而去，你已一無所有。侯孝賢的電影平實又緩慢，似乎只能屬於80年代。現在的十分小鎮早已熙熙攘攘成了景點，我們的生活也早忙碌的把過去的平實甩的一去不複返了。