本片是所有蝙蝠侠电影中第一次没有在片名中使用“蝙蝠侠”这个词的，是比前作更为黑暗与成熟的作品，以现实主义警匪片的手法包装了一个极度写实的超级英雄故事，成功地挖掘出角色的深层性格和故事蕴含的人性哲理，将漫画电影提升到一个崭新的层次，成为了影史上第一部跨入“10亿美元俱乐部”的超级英雄电影。
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纵观《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，诺兰以其开创性的超级英雄类型片拍摄方式，将这个系列的最终篇章拍摄地依旧充满水准，无论在人物、特效还是影片节奏上，都让人感到热血沸腾，而影片带给观众的英雄鼓舞和永恒的正义主题，都使得这部影片为“蝙蝠侠“系列三部曲画上了一个圆满的句号。
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《黑暗骑士崛起》并没有完全承接前一部的线索，故事开始于八年之后，这座城市看起来真的不再需要英雄，布鲁斯-韦恩迷失了自我。作为《蝙蝠侠前传》三部曲的终结篇，诺兰的气魄很大，不再为故事留下更多的发挥和延伸余地，多年以来，诺兰对故事本身以及人与人之间的关系的专注有目共睹，其电影的指导方向，永远定位在深入到属于蝙蝠侠的传奇世界当中——这部电影，呈现的其实是蝙蝠侠从堕落迷茫重新走向“神坛”的过程，全片一路跟随着其在现实生活中的角色转变。
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我要讲的不只是《蝙蝠侠：黑暗骑士》这一部电影的风格，而是诺兰蝙蝠系列的三部电影的全部风格，甚至还会跟诺兰其他电影扯上关系。 一、现实主义风格： 蝙蝠侠系列电影中，除了诺兰拍的以外，其他都是走的魔幻主义道路。
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在The dark knight面前，所有的超级英雄电影都是如此的肤浅，相形见绌。 The dark knight里的小丑实际上是一种精英主义的极致，也就是说小丑是一个看透万象的通智的大圣人，只不过不同以往的，他倒向了阴暗面，而在他看来导向哪一面都不重要
