该片讲述了一对名为阿德莱德和加布的夫妻带着孩子到海滨度假，这里曾经是阿莱德莱童年的娱乐场所，但阿德莱德无法从往昔的伤痛中走出，他越来越觉得自己的家庭将要发生灾难

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影片也正是巧妙地借用了女主角小时候在鬼屋被身份掉包，角色互换的点，来引导观众站在不同角度与立场来进行思考。因此，当观众最后意识到真正被干掉的阿莱德莱，其实才是影子的真身时，才忽然意识到，这部电影并没有所谓的正邪对立。真正的邪恶，说不定是自己。

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《我们》具备极高的娱乐价值，一位喜剧演员出身的电影创作者用大而无畏的方式将严肃认真和没头没脑的元素极其恰当地融合在一起。

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想要实现受教育与成长环境的统一是不可能的，连缩小阶层之间的距离都很难，而匮乏所创造出的人们（极化情况就像地下的人们一样矇昧）甚至没有能力在这套已经固化的社会运行规则面前为自己争取权益。导演把极化的世界呈现在人们眼前总是会让人更直观清晰地感受到无力感。

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本片很值得一提的便是优秀的摄影，其中有几处镜头给人非常深刻的印象。比如在复制人第一次进入主角家里之时，机位超过360的全景旋转，甚至有一些炫技的成分在其中。男主藏在游船里那个固定机位也有些意思。全片有不少高机位俯拍镜头，其中一家人去沙滩时沙滩的俯拍镜头竟然将平平无奇的沙滩拍出了某种诡异感，甚是有趣。