"文化大革命席卷中华大地，一切反动派和牛鬼蛇神都被打倒。张天师后人张十一（郑则仕 饰）也不能幸免，受到了亲生儿子为首革命小将的冲击。他家有一口祖传埕子，相传500年前张天师的一名徒弟为非作歹，天师派出另一名徒弟将恶徒收入埕中。张十一抵死保护坛子，危难时刻将埕子抛入大海。未过多久，香港议院祁大川（冯淬帆 饰）在慈善拍卖会上买到这口埕子，祁的女友Mable找来旧相好——坑蒙拐骗的江湖术士陈百通（陈百祥 饰）测吉凶，谁知陈却阴差阳错揭开了里面的封印。夜幕降临，当祁的儿子天佑（张学友 饰）正吓唬女友阿Cat时，埕中恶鬼突然现身。人吓人、鬼吓人、人吓鬼，惊恐异常。不久，猛鬼附体，为乱香江。 　　另一边，张十一也辗转来到邪云密布的香港……"

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镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握，刻画人物细腻的情感十分重要。影片《捉鬼大师》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。在电影开头部分，多次运用大场景拍摄手段，将影片的氛围衬托了出来，向观众交代了故事背景。在影片中间段落，多次采用特写镜头，通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动，展现不同人物的性格。这些镜头语言的变化运用替代了叙事，推动了故事情节发展。

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想起来，港片里的“大陆货”倒还真不少。表哥表姐表叔一大堆，却各有各的滑稽。 张坚庭等人显然在此方面不遗余力地刻画那时的我们：呆板直率，又红又专。 顿时想起了星星的那句话：大家熟归熟，但你这样讲我一样要告你诽谤。 香港人对大陆人有很多这样那样各方面的误解，这个...

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电影叙事的推动、艺术形象的塑造，除了视觉画面之外，还有一个重要的组成部分就是声音。在电影《捉鬼大师》中，影片的人物语言，处处彰显着鲜明的人物风格，将人物真实的心理传达给观众，如:“”能够让银幕内外的人直观地了解其情感处境，具有极强的感染力。

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偏爱源于对《捉鬼大师》的喜欢。很多人去看的原因是因为对小说本身的喜欢而走进院线去看了这部电影。而我则是因为主演本人而对这部影片充满了期待。捉鬼大师