在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰），在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合，骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时，两人渐渐产生了情愫。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应，两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船 。

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亦如《亲切的金子》和《老男孩》中主人公自残的镜头，从秀子与玉子初次见面时到那场两人在浴缸里的著名的对视，本不抒情的手持镜头点燃了两人之间和电影与观众之间的情欲。虽然相交以往的作品，不仅仅是《小姐》，从《蝙蝠》到《斯托克》，入境朴赞郁的电影中镜头的张磊和类别变得更丰富了，镜头的单位时间变得更短了，镜头之间的节奏变得更快了，但对称构图，固定机位，鸟瞰镜头等他个人风格强烈的烙印依然有迹可循，他更加熟练地运用这种策略去塑造心理情境，将我们卷入他所呈现的道德困境中。

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《小姐》该影片无论台词或画面，全程都色情意味满满，其中小姐秀子和女仆南淑熙的两场床戏更是成为我们议论的主题。虽说此片乍一看就是个大写的“污”，但细究之下不难发现，片中多处一带而过的色情暗示，背后都蕴涵着丰富的艺术特指。可以说，在朴赞郁的轻巧运用下，这些富含深意的艺术品最终串联起来，形成了一种毁灭性的“美”。

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朴赞郁说：“爱是把自己交给情感，让情感领导你，而不是去算计、分析、评估。”同性恋只是一种视角和切入点，玉子和秀子只是无数平凡却又相爱的人们中的一对。而朴赞郁也说过“我只是个喜欢脏脏故事的小老头。”在他最迷恋的复仇母题之下，《小姐》没有了以往令人不忍直视的血腥和残暴，但仍然流露出那一丝悲天悯人的人文精神。

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显而易见并且令人惊讶的是，朴赞郁这次并没有在银幕上大肆展现暴力。 在他以往作品里令人心惊肉跳的暴力美学在《小姐》中似乎不见了，至少已经被克制到了一个极低的限度。这是朴赞郁特意做出的一种取舍。实际上，这种变化从“复仇三部曲”的最终章《亲切的金子》中就已经初见端倪，而也正是在那部电影里，朴赞郁开始给予女性角色更多特写，开始关注女权主义。