据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？” 在导演的脑洞中，光代表什么？为什么人会被光抓走？谁会被光抓走？留下来的人要怎么办？这一系列疑问未来都需要在片中得到解答。

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影片借与筷子相遇在警局的社科院研究员解释光的合理性，将科学界对于“白光”的认识向大家展开阐述，“白光”作为不可操控且难以琢磨的最高力量，照进现实中人们生活时彼此相爱的人便消失了。这是影片设定的前提条件，导演将观众缝合进这一设定中与角色一同遭受白光的审判，并让观众产生疑问“假如我遇到这道光会被抓走吗”？各种关系的缝合使观众与摄影机产生认同，观众也在电影文本的询唤中构建出影片的主题。

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《被光抓走的人》的科幻设定源自导演董润年童年时的一个脑洞：如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，那我们该怎么办？电影基于这个假设，通过四个故事讲述爱情，讲述人们对爱情的不同理解和表达。

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光是《被光抓走的人》剧情展开的契机，光过之后，有爱的人消失了，留下没有消失的则是无爱的人，而《被光抓走的人》不是一部寻找那些被光抓走的人去哪的电影，而是一部聚焦那些没有被光抓走，被判定为没有爱的人。

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影片并未交代“纪实采访”与前后剧情间的逻辑关系，二者的形式意味发生“断裂”，即纪实采访是虚构中的虚构，受访者在这一情景中假戏真做，而主演们的表演在这一虚构中展开，成为对纪实采访这一部分的情节性阐释。