德國舞蹈劇場大師碧娜．鮑許又要來台灣了，演出票卷供不應求、甚至開放前三排座位也瞬間「秒殺」銷售一空的超旺人氣，讓人好奇碧那到底有什麼魔力，讓人如此 趨之若騖？國立中正文化中心表演藝術圖書室，也趁熱打鐵地在九月中放映了碧娜早期的作品《穆勒咖啡館》（Cafe Muller），讓喜愛碧娜的舞迷重溫舊夢。《穆勒咖啡館》對阿莫多瓦的影迷而言應該不陌生，在《悄悄告訴她》片頭詩意而夢幻的舞蹈片段，就是出自碧娜的《穆勒咖啡館》，而這也是碧娜少數親自演出的作品。相較於編舞家之後批判意味濃厚的舞作，在1978年編作的《穆勒咖啡館》卻以其纖細敏感的特質和較為純粹的肢體動作，帶來較為抒情的感動。片頭的字幕說明了碧娜創作的動機：「碧娜的父母開了一家咖啡館。在童年的時候，她總是喜歡把自己藏在桌子底下，觀察四周的人群……」從童稚之眼出發，編舞家將童年時的經驗呈獻在舞台上。舞作一開始，纖細、修長的碧娜夢囈般地舞弄雙手，引領觀眾進入一個世界，舞者的身體就像是有了生命，在恍惚的動作中，晦澀難懂的語言、充滿私密情感的祕密悄悄流露……多彌尼克．梅希（Dominique Mercy）和身著白色睡衣的瑪露． 艾拉朵（Malou Airaudo）親密相擁，一旁的男舞者楊．敏納利克（Jan Minarik）卻試圖強加新的動作模式在他們身上---他分開相擁的兩人，重新擺弄姿勢，但一個轉身，多彌尼克和瑪露又恢復了原本的擁抱，楊氣憤地回來繼續擺弄著「正確」的姿勢---在擁抱、拉開擺弄姿勢、擁抱、拉開擺弄姿勢之間反覆進行著……..微妙的轉變發生了，暴力像強加的束縛，包圍住親密相擁的兩人。而一旁緊閉雙眼的碧娜，微微顫抖著身軀，向前伸起雙手彷彿像是想阻止、又像是渴求些什麼，某種孩童時期的不安與無奈，對成人世界無法理解的淡淡傷痛，就此展開。舞台的另一個場景，戴著紅色假髮、穿著高跟鞋的娜莎瑞．潘納迪羅 （NazarethPanadero）跟隨著多彌尼克，在他離去地角落徘徊著，多彌尼克煩躁不安的表情，藏著隱諱的情緒：男子離去、女子啜泣、追隨、恐懼…..。碧娜將這些情感直接放置在舞台上，舞者看似漫不經心的動作，卻隱藏著動人的力量，就像碧娜自己說的：「即使是一個輕觸也是舞蹈，是人類最真實情感的呈現。」多彌尼克在舞台上奔跑著，摔開椅子表現出憤怒與發洩的情緒，舞台設計師羅夫‧玻濟戈（Rolf Borzik）把椅子排開，像在維持著秩序，而娜莎瑞驚慌失措地在旁流連徘徊，表現出一種不解、倉皇的狀態，像是人們記憶中對事物不解的惆悵旁觀情緒，碧娜在此展演出了個人詩意的時空想像：抽離的、具有某種指涉性地遙想。碧娜繼承了德國表現主義傳統，從德國二戰失敗的蕭索中成就了追求主觀內在、情緒激烈的藝術表現形式，她談論人類共同擁有的經驗，誠實而勇敢地表達渴望愛與被愛的追求，沒有逃避、只有凝視，在專注凝視的目光中，展現令人目不轉睛的美好與真實。《穆勒咖啡館》是碧娜最私密的作品，在舞作的最後，碧娜和娜莎瑞互相交換她們的角色，娜莎瑞替碧娜戴上紅色假髮、穿上大衣，然後離開舞台，而碧娜獨自站在台上，依舊緊閉雙眼，從一個邊緣的角色轉變為舞台的焦點，時光與空間的延續將碧娜從童年拉回到現實，舞劇完整地呼應，僅留下一絲未能止息的餘韻與惆悵。

皮娜·鲍什：穆勒咖啡馆免费完整版

原文见公众号【非正式文艺杂记】，原文链接：[舞《穆勒咖啡馆》：在爱里，总有无尽的痛苦]舞蹈一开始就将观众代入一种幽暗、低沉的情绪之中。舞台（咖啡馆）没有灯光，身着白裙的皮娜几乎是贴着墙壁在挪步，可能是光线过于黑暗，有时候她会碰到布满舞台的椅子。当她快要走到咖啡馆的门口（舞台的布景）时，一个红发女子通过旋转门走了进来，她在一片漆黑中敏捷而轻快地踱着舞步，好像有一丝喜悦，但似乎更多是一种迷茫，像在找寻些什么。又一个白裙女子出现她闭着眼睛走过舞台，尽管已经小心翼翼，但还是会...

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这篇影评只是单纯自己的一点点粗鄙的看法，对于这样的大师，不得不说万千人也不定有一人能读懂，毕竟大师是孤独的，不过有时候毕竟我们每个人也都是孤独的，万一就有一点点触碰到了些什么，也是再好不过的了。另外，写的时候距离看已经有一点儿时间，或许有什么记忆错误的地方请多多指出。最后，如果因这篇随意的小文能结识一些爱现代舞的人儿真是再好不过的了！——小仙女儿——————我——是——万——能——而——又——乖——巧——的——分——割——线————每个盲人都有一双最明亮的眼睛知道皮娜是去年台湾交换的事了，当时两院厅的宣传单上画着皮娜，不自觉的凑近了看，想去却最终没有去，后来因为种种原因看了刘青弋老师的《西方现代舞史纲》，又一次遇见皮娜•鲍什，这个少言寡语的女人。在看《穆勒咖啡馆》之前就...

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谁是红发女？小心翼翼的旁观者，不敢接近爱的人红发女动作细节：急凑高频的小碎步、凑近看但不融入、脚掌抚路走路（脱去大衣后）爱上衬衫男时，在求吻的过程中也是急切但又犹豫。循环往复白衣女和衬衫男（情侣）：情侣之间的悲伤，莫过于两人最后还是按照标准和规训（高个子男的摆布）去遵循。规训的力量一直在给情侣洗脑（高个子男的频繁出现），最后逐渐变成情侣无力的习惯（情侣的拥抱是自然行为，但在后期拥抱之后，也开始做起高个子男要求的动作）。白衣女疲惫，男恋人失措狂躁（推翻椅子），...

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这是我现代艺术史的期末作业写的时候我清醒的意识到自己有很久很久没动笔写点东西了惭愧惭愧这篇文章充其量就是个导读没有过多评论内容我没能力旁征博引也不会而且也没有什么需要评论的内容一切都交给作品本身就足够了自己觉得有意思的是刚开始写的时候我就想起了不朽想起了加减法看完《穆勒咖啡馆》我就记着舞台上那扇旋转门一圈一圈模糊了门内门外的界限创造出一个多余的空间让人在世界上多了一个容身之处——————————————————————————————————————————“Dance,dance,otherwisewearelost.”——皮娜·鲍什（PinaBausch）的《穆勒咖啡馆（CaféMüller）》by刘芃子皮娜·鲍什。第一次看到她的侧面肖像时，我竟把照片上那位有着深邃双眼、削尖下巴和优雅发髻的美丽女人误认成弗吉尼亚·伍尔芙，一个同样因敏感的灵魂而痛苦一生的女性。“德国现代舞第一夫人”“舞蹈剧场的先驱者”……这些都是皮娜生前拥有的名号。世人似乎对赋予他们欣赏或唾弃的艺术家们令人眼花缭乱的头衔...